第二节　拉镜头

摄像机逐渐远离被摄对象，从一个既定目标开始然后逐渐拉开拍摄的镜头称为拉镜头。拉镜头的运动方向与推镜头刚好相反。

一、拉镜头的形式和特征

拉镜头的画面效果是从视线效果范围较小的景别逐渐变成较大的景别，产生一种由近及远的视觉效果。拉镜头有两种方法能形成这种效果:一种是摄像机机位不动，通过手动或自动方式改变摄像机镜头焦距，例如，将摄像机镜头的焦距由120 mm变焦到12 mm，获得10倍焦距变化的画面效果;另一种是向后移动摄像机，使摄像机逐渐远离被摄对象，移动期间摄像机的镜头焦距不变。

从操作上看，使用向后移动摄像机的拉摄会遇到地面是否光滑和移动距离或近或远的问题。如果地面光滑，那么在三脚架上安装滑轮后能够得到比较好的拉摄效果;如果三脚架的移动距离较远，或是采用改变镜头焦距的拉的方式或是安装滑动导轨的拍摄效果可能会比单单往后移动摄像机的效果好。

移动摄像机拍摄的拉镜头，一般是摄像机沿着镜头光轴在纵方向上向后移动。视点的画面效果主要是:随着摄像机逐渐远离被摄主体，视觉上产生由近到远的效果，视点由一个物体逐渐扩展成多个物体，画面对事物的表现性质产生由小景别的局部逐渐过渡到大景别的整体和全局方向扩展，透视效果发生由强到弱的变化，原来虚化的背景会逐渐变得清晰。

改变焦距的拉镜头，由于镜头焦距的改变是由长焦变到广角，画面效果一般具有的特点是:虽然摄像机没有移动，还是产生了视点逐渐远离的感觉，景别由小变大，画面内的视点由一个逐渐扩展成多个，画面对事物的表现性质有小景别的局部逐渐变成大景别的整体甚至全部，由于镜头焦距由长焦到广角，所以画面的景深从小到大，原来虚化的背景逐渐变得清晰。

拉镜头示意图见图6-4。

图6-4　拉镜头示意图

(a)位移拉镜头;(b)变焦拉镜头

讨论:

拉镜头与推镜头的视觉区别。

二、拉镜头的作用

1.表现主体和主体所处的环境(www.daowen.com)

拉镜头是画面从被摄主体逐步拉开，展现主体周围的环境或有代表性的环境特征，最后在一个远大于被摄主体的空间范围内停住。在一个连贯的镜头中，即在起幅画面中表明了被摄主体，又在落幅画面中表现了主体所处的环境。这种从主体引出环境的表现方式是一种由点到面的表现方式，在点面关系上具有的特征:首先是表现此点在此面的位置，我们经常可在某些室内情景剧的结尾看到编导通过拉镜头来拉出全场环境，使观众不仅看到了整个室内的摄制现场节目，而且更强调了室内情景剧的情景特点;其次是表明点与面所构成的某种关系，当下的很多电视购物节目中，经常看到广告商品从一个特写开始，使观众看清这个商品的细节，随着镜头的拉出，最后的落幅是该商品所处的整体环境，该商品在这样的环境中显得十分贴切，或是高雅，或是温馨，等等，更加深了电视观众对该商品的良好印象，以促动消费。

2.使画面构图形成多结构变化

拉镜头从起幅开始，画面表现范围的不断扩大，使新的视觉元素不断介入画面，原来的画面主体与不断入画的形象组成新的组合而产生新的联系。每一次形象组合都可以使镜头内部发生结构性的变化，促使电视观众随着镜头的运动不断地调整思路，去揣摩画面结构变化所带来新的意义，以抓住观众的视觉注意力。例如，纪实栏目在一个介绍野外猴子的一场争夺领地的片段中，前面一个镜头的全景展示了在挑战方的猴子数目众多，来势汹汹。镜头一转，拍到捍卫领地一方的猴子，先是领头猴子的特写，正怒目望向挑战方。随着镜头的拉开，不断地有家族中的其他猴子围拢到首领猴子的身边。等到镜头全部拉开，观众看到了这是一群数量众多的猴子大家族，这个拉镜头加剧了这场为争夺领地争斗的紧张气氛。

3.用作结束性和结论性的镜头

拉镜头在镜头焦距后拉的时候，景别越来越大，视点越来越远，被摄主体目标越来越小，镜头的感情状态越来越趋于平静，拉镜头为叙述造成一种完成叙述和退出现场的结束感。因此，拉镜头可以用作换场，使原来的叙述告一段落，然后再引出一个新的叙述段落，或者用于全场的结束，整个故事已经逐渐远离观众而去，观众不再是逼近现场的旁观者，而是回到自己所处的现实世界中，在伴随着尾声音乐和字幕的推出，从而圆满地结束整个故事的叙述。

4.调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的臆想和猜测

随着镜头的逐渐拉开，被摄主体从不完整到完整，从局部到整体，给观众一种“原来是……”的求知后的满足。这种对调动观众想象的调动本身，形成了视觉注意力的起伏，使观众对画面造型的形象认识不是被动地接受而是主动地参与。

5.节奏由紧到松，产生微妙的感情色彩

拉镜头的起幅画面往往是主体形象鲜明突出，具有先声夺人的艺术效果，但是随着镜头的拉开，画面越来越开阔，相应的表现出一种“豁然开朗”的感情色彩。

例如，在一部反映老年人晚景的电视专题片里，拍摄一个儿孙不孝、独居窄巷的老大爷推着卖冰棍的小车缓步回家时，摄像师处理成拉镜头:夕阳余晖下的深长小巷里，老人佝偻的身躯逐渐远去，画面中仿佛渗透着一种难以言表的酸楚、凄凉之感。可见，拉镜头如果处理得当，往往在特定情景下“拉”出情绪、“拉”出感情，有一种延展画面时空、回味画面内涵的意味。

6.转场

从特写拉成全景的拉镜头，由于其起幅特写画面背景空间表现的不确定性，经常在电视剧等节目中被用作转场镜头，使场景的转换连贯而不跳跃，流畅而不突兀。

讨论:

拉镜头与推镜头的不同效应，并举例说明。

三、拉镜头的拍摄要求

拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头相反外，其他在技术上应该注意的问题与推镜头大致相同，有着基本一致的创作要求。诸如在镜头拉开的过程中应该注意保持主体在画面结构中心的位置;对画面拉开后的视阈范围的控制;拉镜头速度的把握、节奏的控制，等等。