第一节　推镜头

一、推镜头的形式和特征

推镜头的画面效果能从视线效果范围较大的景别逐渐变成较小的景别，产生一种有远及近的视觉效果。推镜头有两种方法能形成这种效果。一种是摄像机机位不动，通过手动或自动方式改变摄像机镜头焦距。例如，将摄像机镜头的焦距由12 mm变焦到120 mm，获得10倍焦距变化的画面效果。另一种是向前移动摄像机，使摄像机逐渐靠近被摄对象，移动期间摄像机的光学镜头的焦距不变。

改变镜头焦距和向前移动摄像机虽然都可以获得推摄的效果，但是它们的拍摄方法和画面视觉效果上还是有很大的不同。在拍摄方法上，改变镜头焦距的推镜头要比移动摄像机的推镜头容易获得，因为移动摄像机势必要考虑地面的平整情况，为最大限度地减少摄像机因为移动而引起的画面不稳，要考虑铺设移动导轨，另外当摄像机移动向被摄目标的时候，因为被摄目标与摄像机之间的距离，特别是摄像机与被摄对象的距离在几米以外的情况下，使移动摄像的推镜头的视觉运动速度要比使用镜头变焦的推镜头的视觉效果要慢。

改变镜头焦距的推镜头是依靠镜头焦距由短到长的变化而获得画面的变化，能产生以下的画面效果:当表现对象是一个物体时，拍摄距离虽然不变化，但是仍然能获得由远及近的画面效果;当表现对象是多个物体时，画面的视点会向一个物体逐步集中;当表现对象是物体的局部时，画面视点会向局部中的细节集中;在视点前移的同时，画面从大景别向小景别变化;在视点前移的同时，透视关系没有改变，但是视角产生了由宽向窄的变化;在视点前移的同时，镜头焦点虽然没有变化，但是镜头焦距发生变化而导致画面中的背景逐渐变虚甚至移出画面。

移动摄像机的推镜头通常是沿着摄像机镜头光轴的纵深方向向前移动，能产生以下的画面效果:当表现对象是一个物体时，拍摄距离变化，仍然能获得由远及近的画面效果，画面主体在画面中的影像增大;当表现对象是多个物体时，画面的视点会向一个物体逐步集中;当表现对象是物体的局部时，画面视点会向局部中的细节集中;在视点前移的同时，画面从大景别向小景别变化;在视点前移的同时，透视关系也随之发生变化，并产生强烈的透视效果;在视点前移的同时，镜头焦点发生了实际的变化，画面中的背景逐渐变虚甚至移出画面。

两种推摄的共同点是都可以产生画面由远及近的视觉效果，从整体到局部，从局部到细节，环境和空间背景的变化都十分明显。两种推摄的不同点是:改变焦距获得的推镜头是一种收缩视角所形成的模拟运动，虽然也造成了视点集中的感觉，但是这种视点效果并不是人们观看事物的主要方式;而移动摄像机所造成推镜头，随着摄像机镜头的不断推进，画面透视关系也随之发生改变，是一种真正意义上的运动。

推镜头的两种形式虽然在表现效果上有些差异，但是在画面的主要形式和对被摄对象的表现上还是有它们共同的特征的，主要是推镜头的视点前移过程是一个景别变化的过程，它与因为由“跳切”产生的打破时空联系的景别变化不同，保持了在一个推镜头过程中的时空连贯。视点前移的过程是一个目的明确的过程，突出了被摄对象的局部或者细部，这个局部或者细部甚至一个“点”就是推镜头的动力和目的。视点前移的过程是一个明确主体和突出主体的过程，由起幅阶段的画面中主体影像过小的大景别，到落幅阶段的主体被突出，在这种镜头起始阶段与结束阶段之间有不可分割的必然联系中完成了画面表现主体的转换。

两种推镜头示意图如图6-1所示。推镜头效果图如图6-2所示。

图6-1　两种推镜头示意图

(a)变焦距推拉平面图;(b)移动机位推拉平面图

图6-2　推镜头效果示意图

(a)变焦推镜头;(b)位移推镜头

想一想:

推镜头与人眼视觉观看有哪些区别?

二、推镜头的作用

1.兼顾全局和在全局中突出重点形象

在一个大景别场面中，被摄景物比较多，虽然被摄主体采用了光线和色彩、形体动作等方法来突出，但由于距离和场景中被摄对象众多的原因，主要人物或景物还是不能被突出表现。如何在既要表现场景规模又要突出主要被摄对象，推镜头就能满足这一要求。

推镜头的落幅画面是最终要强调的主体。推镜头的起幅常常是大远景或全景，能够表现出比较大的环境空间特征。镜头往前推进后，画面中的被摄主体在逐渐凸显出来，最终从全局中被强调出来，画面的背景被虚化或排除在画面外。这种从全局中突出局部的功能，在电视节目中经常被用来引导观众的视线。

2.突出和表现细节

在现实生活中，人们的行为本质和事物的性质常常通过一些比较大的活动或是在事物比较大的方面体现出来，但是细节常常能对这些本质现象或是事物的本质起着非常重要的说明作用。推镜头表现细节的能力，就是利用细节来说明和表现事物的一种方法。这种由大景别向小景别的逐渐推进，使画面的视觉重力也逐渐递进，观众的情绪也被不断提高而充分强化。

在电视节目中，观众经常可以看到这种推镜头的应用。时下电视节目中，情感类的访谈很多，每当当事人，特别是女当事人，在节目中开始时的叙事一般都是情绪很稳定的。随着访谈的深入，随着当事人叙述细节的深化，当受访人讲到情深处，观众经常能看到摄像师的镜头开始从叙述人的中景开始推镜头，一直推到脸部特写。随着主持人一句很关键的提问，当事人的眼泪常常会先在眼睑中打转，然后慢慢的顺着脸颊淌下来。再加上一些及时而起的背景音乐，电视观众的心绪也随着讲述人的眼泪而被充分强化。随着镜头的推进，情绪不断被强化，在最后的落幅画面上，视觉重力得到最强的体现。

3.展示整体与局部、人与人之间的关系

推镜头的起幅画面一般都是大景别，使环境的整体或是人物的全部都能被展现，随着镜头的逐渐推进，主体逐渐突出而环境逐渐被移出画面，到落幅的特写时，主体被强化突出。(www.daowen.com)

当拍摄对象是多个人物时，人物与人物之间就构成了一种情节关系。当需要突出表现画面中的众人间一种对立的关系或是深厚感情关系的时候，推镜头因为其景别的变换是一个连续不断的过程，只是在空间范围上的减小，但是在空间上并没有割裂，起幅画面与落幅画面联系起来展示了个人与个人、个人与整体、整体与整体之间的依存关系。在一个镜头中，既交代了环境特征又表现了该环境中的人物。

4.推进速度的快慢形成电视画面的外部节奏

平稳而缓慢的速度推进的镜头显示出安详平和宁静神秘等气氛。如果镜头推进的速度急促而短暂，则显示出一种紧张和不安的气氛。特别是急推，被摄主体急剧变大，画面的稳定状态到急剧变化再继而急速停止，画面的视觉效果爆发力很强，冲击力很强。可以通过画面的内部节奏和外部运动节奏来反映被摄主体的不同的情感因素和情绪因素，从而引发观众对应的心理感受和感情变化。

5.表现主观想法或模拟视线

生活中的一些现象或场景中的某些细节有时是具有某种寓意或是某种戏剧性因素、这类现象和细节常常在内涵上与电视创作者的某些想法和某种意图不谋而合，因而能够传达出一定的信息和寓意。利用推镜头表现一种画面情节中的主观想法，在画面上的表现表面上似乎仅仅是利用推镜头推到被摄物体的局部或细节，实际上要表达的画面形式背后的东西，使人产生联想、比喻和象征的意义。例如，在谍报类电影或电视剧中，经常可以看见随着人物的视线似乎漫不经心地环视，然后停在某一个物体上，镜头稍作停留，然后慢慢的推上去，直到该物体的近景或特写。这种画面形式，常常寓意着画面中的这个被推到近景或特写的物体往往会随着情节的发展，这件物体会有很大的作用。或者被推到近景或特写的物体在影片前面的重要情节中出现过，现在的这个推镜头，又引导观众对前面情节产生联想。

运用移动机位推镜头时，由于机位不断地推向被摄主体，会形成逐渐走向被摄主体的感受。这种主观镜头会产生身临其境的效果。如果运用镜头变焦的推镜头，在一定程度上与移动机位的推镜头相比是一种模拟主观视线汇聚的镜头效果。

补充阅读:

科坡拉导演的《对话》的开头是一个长达3分12秒的推镜头。一开始，镜头是一个俯角的大远景，拍摄的是一个巨大的城市广场，在广场上有人在散步，有人在玩耍，有人在闲坐。镜头慢慢地向下推进，我们逐渐看清了在人群中有一个身穿黑色衣服的人在模仿着各种各样的人的举动和姿态。镜头跟着他慢慢移动，最后看到他走到一个身穿灰色风衣的人面前，那个人站在广场一角的人群里正在看着什么。黑衣人在他身后转了一圈，模仿着他喝饮料的动作。灰色风衣看了他一眼，随即离开他，镜头这时已经推成小全景，紧跟着这个灰色风衣向广场中央走去，当他走到一个无人地带的时候，他回了一下头，于是我们看清了他的脸，这是一个戴眼镜的中年男人，这个人就是影片的主人公哈里·考尔，一个从事窃听工作的专家。下一个镜头是一个建筑物的全景，接着跳成一个近景，一个年轻人正在房顶上用一架望远镜观察着什么。现在我们明白了，刚才那个推镜头正是他的主观镜头。哈里·考尔正在广场上窃听一对青年男女的谈话，而他自己也成为被监控的对象。

(资料来源:刘书亮.影视摄影的艺术境界［M］.北京:中国广播电视出版社，2003.)

讨论:

观摩一部电视剧或电影，分析其中推镜头的特征和作用。

三、推镜头的拍摄要求

1.目的要明确

推镜头景别由大到小，这对观众的视觉空间既是一种限制也是一种引导。通过推镜头的运动造型方式给观众某种启迪，从而引起观众对画面中某个具体形象的注意，或者是表现出某种意念，或者是某个希望引起观众注意的细节，或者是通过推镜头运动方式形成与内容情节发展相呼应的节奏。

推镜头的起幅、推进、落幅三个部分中，落幅是造型表现上的重点。如果不明白推镜头的表现功能和表现原理，没有明确地表现想法和主观意图的使用推镜头，而只是一种技术上的炫耀，在电视节目中不宜使用。

推镜头的起幅和落幅画面都是静态的，这时的画面构成应该严谨完整，推摄结束的落幅画面应该将主体放在最合适的位置上。推摄过程时不但要防止忽快忽慢地推摄，而且要在起幅和落幅的时候，画面应该留有一定的时间长度，为后期剪辑留有余地，它们分别可以作为两个固定画面来使用。

2.保持主体在画面结构中心的位置

有的拍摄者在使用推镜头时，先把主体移到画面中心，然后再推摄上去，或者在推进时，当镜头已经推到落幅的景别时，再将被摄主体移到画面结构中心的位置上。这两种方法都没有遵循推镜头在一个镜头中始终将被摄主体保持在画面结构中心位置的原则。正确的方法是在整个推摄的过程中，如果落幅的画面主体不在起幅画面的中心位置，那么在推摄的过程中要轻微转动摄像机镜头光轴角度，以保证当镜头不断推进时，使落幅中的被摄主体始终在画面结构的中心位置，这样在后期剪辑时，无论镜头推进过程中在什么位置剪断，屏幕上都是一幅结构完整、平衡的画面。

推摄时保持主体在画面中心，见图6-3。

图6-3　推摄时保持主体在画面中心

4.画面焦点的变化

3.速度要与画面的情绪和节奏一致

一般来讲，画面情绪紧张时，推进速度要快一些;画面情绪平静时，推进速度要慢一些。当拍摄运动物体时，物体运动快，推进速度要快一些;反之，推进速度要慢一些。以达到画面的外部运动与画面的内部运动相一致，实现一种完美的结合。

移动机位推摄时，画面焦点要随摄像机位与被摄主体间距离变化而变化。

用变焦方式推摄时，画面焦点要以落幅画面中的主体为基准。如以起幅画面中的主体为基准调焦，由于画面全程拍摄中镜头的使用从广角到长焦，画面景深越来越小，被摄主体会出现越来越模糊的现象。而以落幅画面的主体为基准调整焦点，在起幅的广角段和落幅的长焦段，主体始终是清楚的。

实训:

两种推镜头拍摄练习。要求起幅、推摄、落幅符合推镜头的技术要求。