第六章　运动摄像

■课前导读与体验

我们是通过运动来感受世界的。没有发展，也就没有思维活动，人对周围世界的感受本身是不可思议的，而外部世界是存在于不断运动着的空间和时间向度中的。

除了镜头内部运动外，电影中的各种运动都可以看做变换的运动。

在一切时代和一切民族中，造型艺术都力求达到运动的幻觉。例如，在中国的千佛洞中，一幅25米长的壁画上就有运动幻觉令人惊服的唐代作品。具有现实主义倾向的艺术家既善于再现地主慢吞吞的步态，也善于再现富于运动的打猎场面。

电影作为再现运动技术手段的情况就是如此。然而，作为新时代艺术的电影的特征不仅仅表现在非常富于幻觉地再现运动的能力。作为艺术的电影史不是从表达运动或通过固定在胶片上的形象创造运动幻觉的初步尝试开始的。电影只有当它对现实进行思考时才成为艺术，才能通过它所特有的运动来再现可见的世界。因此，在强调电影与传统的造型艺术在表达运动的幻觉的某种共性时，重要的是要指出它们在这方面的可能性的巨大区别。电影画面不同于绘画、版画和雕塑中形象之处，不仅在于运动的无限丰富的幻觉，同时还在于表达运动的速度，因而也就是传统造型艺术不可能达到的再现运动的完整幻觉的能力。

(资料来源:格·巴·查希里扬.银幕创造的世界［M］.北京:中国电影出版社，2000.)(www.daowen.com)

运动摄像分为不同的运动和拍摄方法，本章介绍各种运动摄像的画面造型特点、功用、表现力和拍摄注意事项。

电视屏幕充满了运动，影像的运动是影视艺术区别于其他造型艺术的重要特征之一。运动摄像造型产生了多变的空间和层次，其运用要服从于电视节目的总体构思。与固定画面与固定视点镜头相比，运动摄像是在多个视点上来反映和表现被摄对象。对于一个被摄对象，运动摄像运用一个连续的画面从不同角度给予表现，同样的情况下，如果使用固定摄像，则需要多个角度的多个画面，运用分切方法来表现。固定摄像的每个画面都具有独立的元素，每个画面间可以没有必然的时空关系。运动摄像通过视点的变化来表现被摄对象的不同方面，每个视点间有必然的空间关系，每个视点的画面在逻辑上不能作为一个独立的单元存在。

固定画面在形式上有稳定性，运动画面在形式上具有运动性，不仅具有不稳定的情绪，而且也表现出轻松、活泼、欢快等情绪。固定画面所呈现的观看方式符合人们观看事物的一般形态，运动摄像画面是一种特殊的视觉形态，充满视觉变化而形成有冲击力的视觉感受。

固定画面拍摄时的摄像机机位是固定的，镜头光轴和镜头焦距都是固定的，它实际上是一种被束缚了的“不自由”的表现方式。运动画面以摄像机机位的改变，镜头光轴和镜头焦距的改变为前提，因此，运动摄像是一种没有束缚的“充满自由”的表现方式。在运动摄像中，摄像机成了“一只悬浮在空中的眼睛”，运动摄像画面描绘、刻画事物的手段更为丰富，表现显示空间范围也更为广泛。

根据运动摄像运动方式的不同，运动摄像一般可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄和升降摄影等。