铃木训练的台词训练的特点：运用体内的动物性能量来发声，让声音充满能量感。铃木台词训练重点不在于对语言内容的理解，而是注重说话和身体状态之间的关联，感受说话时的情绪导致的身体状态的变化。台词训练具体操作方法是，演员先在身体静止的状态中掌握用能量发声的方法和感觉；然后在下肢或造型训练基本动作的基础上，在身体的移动中进行发音练习，要求在移动过程中，身体保持稳定，发音清晰有力。铃木希望通过台词训练，把演员的语言和身体更紧密地联系起来，把戏剧中的语言活动的重心从文本转移到身体。让语言成为身体的延伸，在剧场传递从演员身体内发出的强大的能量。

铃木忠志的演员训练方法，总体上来看也是和梅耶荷德、格洛托夫斯基、谢克纳等表演学派一样，注重从身体进入内心，从而达到身心一致的表演观念。这说明回归身体意识是现代戏剧表演艺术很重要的发展方向，其区别于理性思考的本能的直觉意识，强调的不是观念上的认知，而是身心一体的感受，让充满生命灵智的身体先于大脑去感受自我和世界。这在艺术创作美学上代表着一种原始主义的倾向。

铃木忠志的表演训练方法有很明显的日本文化的特征。铃木用他的表演训练方法指导演员创作的戏剧作品有很强的个人风格。他的代表作大部分都是由西方经典作品改编的，如《李尔王》《特洛伊妇女》^[61]《酒神狄俄尼索斯》等，有一种致敬古希腊戏剧的神秘而庄严的仪式感，剧场充满了演员表演的身体能量，极具感染力。

【注释】

[1]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第185—186页。

[2]这两篇文章都收录在《狄德罗美学论文选》中，见狄德罗：《狄德罗美学论文选》，张冠尧等译，北京：人民文学出版社，1984。

[3]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第二部）》，王辛夷等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第342页。

[4]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第21页。

[5]斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集　第5卷》，郑雪来等译，北京：中央编译出版社，2012，第450页。

[6]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第21页。

[7]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第21页。

[8]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第20页。

[9]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第20页。

[10]斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集　第4卷》，郑雪来译，北京：中央编译出版社，2012，第420页。

[11]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第19页。

[12]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第20页。

[13]斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集　第1卷》，史敏徒译，郑雪来校，北京：中央编译出版社，2012，第323页。

[14]郑雪来选编：《斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演》，北京：中央编译出版社，2012，第711页。

[15]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第一部）》，杨衍春等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第20页。

[16]郑雪来选编：《斯坦尼斯拉夫斯基论导演与表演》，北京：中央编译出版社，2012，第675页。

[17]K.C.斯坦尼斯拉夫斯基：《演员自我修养（第二部）》，王辛夷等译，桂林：广西师范大学出版社，2013，第2页。

[18]苏联科学院苏联文化部艺术史研究所：《苏联话剧史》，白嗣宏译，北京：中国戏剧出版社，1986，第388页。

[19]陈世雄：《导演者：从梅宁根到巴尔巴》，厦门：厦门大学出版社，2006，第241页。

[20]Edward Braun.Meyerhold on Theatre（4th Edition）.London & New York：Bloomsbury Methuen Drama，2016，p.243.

[21]Edward Braun.Meyerhold on Theatre（4th Edition）.London & New York：Bloomsbury Methuen Drama，2016，p.244.

[22]Edward Braun.Meyerhold on Theatre（4th Edition）.London & New York：Bloomsbury Methuen Drama，2016，p.245.

[23]关于这一部分的练习的详细阐述，请参阅乔纳森·皮奇斯：《表演理念：尘封的梅耶荷德》，北京：中国电影出版社，2009，第174—191页。同时可以在网上查找相关视频进一步了解。

[24]这部分内容的详细阐述，请参阅乔纳森·皮奇斯：《表演理念：尘封的梅耶荷德》，北京：中国电影出版社，2009，第193—201页。

[25]关于梅耶荷德的节奏兼容训练，还可以在网上查找梅耶荷德的语音兼容、节奏兼容等训练相关视频进一步了解。

[26]傅柏忻：《演技教程表演心理学》，北京：北京联合出版公司，2018，第 347页。

[27]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第1页。

[28]“十三排剧院”是一个小剧团，因在一个仅有十三排座位的小剧场里演出而得名。

[29]又译作“贫困戏剧”“纯戏剧”。(www.daowen.com)

[30]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第12页。

[31]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第30页。

[32]陈世雄：《导演者：从梅宁根到巴尔巴》，厦门：厦门大学出版社，2006，第445页。

[33]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第86页。

[34]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第36页。

[35]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第197—198页。

[36]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第7页。

[37]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第88—127页。

[38]关于格洛托夫斯基形体和造型训练方法的基本动作，可参看格洛托夫斯基的“戏剧实验所”（Theatre Laboratorium ）的主要演员理查德·奇斯拉克（Ryszard Cieslak）1972年在为两名学生指导格洛托夫斯基训练法时的录像片段。

[39]耶日·格洛托夫斯基：《迈向质朴戏剧》，尤金尼奥·巴尔巴编，魏时译，北京：中国戏剧出版社，1984，第102页。

[40]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，“中文版序”第4—5页。

[41]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，“环境戏剧的六项原则”，第1页。

[42]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，“环境戏剧的六项原则”，第23—27页。

[43]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第67页。

[44]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第183页。

[45]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第248页。

[46]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第115页。

[47]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第146页。

[48]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第146页。

[49]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第147页。

[50]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第153页。

[51]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第159页。

[52]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第159—160页。

[53]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第144—145页。

[54]理查德·谢克纳：《环境戏剧》，曹路生译，北京：中国戏剧出版社，2001，第178—179页。

[55]孙惠柱、高鸽：《什么是人类表演学—理查德·谢克纳教授在上海戏剧学院的讲演》，《戏剧艺术》，2004年第5期，第4页。

[56]铃木忠志：《文化就是身体》，李集庆译，上海：上海文艺出版社，2017，第47页。

[57]铃木忠志：《文化就是身体》，李集庆译，上海：上海文艺出版社，2017，第86页。

[58]铃木训练方法的主要训练动作，可参看铃木忠志早年在莫斯科戏剧艺术学院的授课视频节录，网址：https：//www.bilibili.com/video/av82050768？from=search &seid=9088314441744804075

[59]王天宇：《铃木忠志演员训练法研究—兼论当代民族表演艺术》，深圳大学硕士论文，2018，第30、32页。

[60]王天宇：《铃木忠志演员训练法研究—兼论当代民族表演艺术》，深圳大学硕士论文，2018，第36—37页。

[61]铃木忠志导演的《特洛伊妇女》剧作，可参看视频录像，网址：https：//www.bilibili.com/video/av17870733？from=search&seid=7112494240207735821