面具练习也是梅耶荷德表演训练中非常重要的一项内容，这是梅耶荷德吸收意大利假面喜剧的表演方式创建的训练方法。简单地说，就是让演员戴上面具，全身心投入表演，让本来没有生命的面具拥有灵魂、性格和立体的人物形象。面具训练可以很好地训练演员表演行动的表现力和进入特定角色的适应能力。

总体来看，有机造型术下形成的表演风格有鲜明的机械感和雕塑感。演员对自己的肢体有很强的控制力，对语言有很强的表现力，力量和意志充满整个身体。对梅耶荷德来说，每一个动作都要简明有效地表达一个意思，他要让演员的动作不是在再现或展现生活的某些片断，而是在指示明确的意义。这其实是梅耶荷德将象征主义和未来主义的艺术精神放入戏剧表演艺术中的充分实践。梅耶荷德用他的有机造型术的表演风格排演的第一部代表剧作是1922年上演的比利时剧作家克罗梅林克的《宽宏大量的“乌龟”》（The Magnanimous Cuckold）（见图4—4、图4—5）。该剧的舞台设计运用了构成主义风格的巨大的机械齿轮、阶梯和斜坡等装置，演员没有艳丽的服装和化妆，清一色穿工装服表演，演员的表演风格也完全是有机造型术中训练的那种机械、有力、规范、精确、有节奏的动作表达方式。

梅耶荷德的戏剧实验无论是在当时还是现在，都具有很强的先锋性。可以说梅耶荷德的表演风格更适合表现夸张的、喜剧性的、象征主义风格的戏剧作品。他要让戏剧和生活的表象拉开距离，表现出更加神秘深邃的意义，只有这样才能让观众对戏剧产生更强烈的观看兴趣。在剧场交流方式上，梅耶荷德的表演风格的演员相较于和对手之间模拟生活情景的平行交流，更注重与观众进行垂直交流的剧场功能^[26]。演员充满表现力的外部动作，对观众产生更直接的冲击和影响，演员也同时直接吸收观众的反应，得到表演的刺激。这种戏剧表演手法后来在叙事体戏剧中也被延续，并在现代戏剧表演艺术中被广泛运用。这显然是对斯坦尼斯拉夫斯基现实主义表演体系所缺少的内容进行宝贵的补充和创造。和现实主义戏剧致力于在舞台上制造比拟现实生活的图画幻觉主义不同的是，梅耶荷德的表演理念具有一种原始剧场的粗犷的审美趣味。他广泛地从古希腊剧场艺术、民间杂耍、即兴喜剧、傀儡戏、日本能剧、中国戏曲中吸收表演技法，又借鉴了德国瓦格纳总体戏剧、英国超级木偶、象征主义和未来主义思潮，以令人惊叹的艺术执著和创新的勇气，大胆地进行戏剧实验。

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图4—4　《宽宏大量的“乌龟”》剧照1

图4—5　《宽宏大量的“乌龟”》剧照2