和注意力、想象力紧密合作的还有表演的信念感。信念感既是演员的专业精神，也是专业技能的体现。所谓信念感，就是指将剧本中一切虚构的事物都看成真实存在的东西，把人为的假的关系看成是真的关系^[12]。“没有信念，也就没有了真实的体验和情感，便没有真正意义上的表演艺术。”^[13]信念感强的演员，认认真真地活在角色里，用心表演，即便饰演再荒诞的角色都能获得观众的认可；反之，信念感不强的演员，本能上并不相信自己扮演的角色，因而总是和角色隔着一层，要么投入不了，要么过于外化地“假装”，即便饰演再庄重的角色，也很难引起观众的尊敬。

从定义可知，信念感是与真实感互为表里的一组概念。所谓真实感，是指把虚构的剧本情节、情境设置、人物关系、布景道具当作真实的东西来相信，并通过演员的表演，“把这种艺术虚构创造成为让观众相信的艺术真实”。^[14]真实感是建立表演信念的前提，信念感则是维护和贯彻真实感的素养。正如斯坦尼斯拉夫斯基所说，“舞台上的真实就是我们所真心相信的，无论是我们自己内心的，还是演对手戏的人的心灵里的东西。真实是不能同信念分离的，而信念也离不开真实。没有对方它们都不能单独存在，而如果没有它们，就不可能有体验和创作”。^[15]信念感和真实感有三个作用对象，首先是演员自身，凭借真实感和信念感在表演的过程中对自己所做的行动、感受到的事物、体验到的情感的真实性都充满信念。其次，演员所能给予和他合作的对手戏演员的良性刺激，它能帮助对方也信以为真。最后，整个表演的呈现能感染观众，让观众也相信演员们的表演内容、体验到人物所经历的情感。

值得一提的是，这里所谓的“真实”是艺术的真实，也就是说其前提是虚构的。所以这里的“真实”不能机械地理解为事实性的真实，即只是把布景里虚构的东西当作现实生活中确实存在的东西；而要更注重体验其符合剧情逻辑、在现实生活中可能发生或应该发生的事实，这才是经过艺术提炼之后的“真实”。例如和奥赛罗自杀时用的硬板纸做的刀相比，演员更应该在剧情发展的基础上，相信奥赛罗此时后悔绝望自责的情感的真实性，体验如果自己是奥赛罗会感受到什么、又会怎样行动^[16]。(www.daowen.com)

由于信念感需要强大的想象力作为支撑，所以大部分想象力的训练也是信念感的训练。最为经典的信念感兼想象力训练的练习就是无实物练习，也就是没有任何物理实物辅助，纯粹凭借想象来完成和某个事物有关的行动。各种各样的生活场景都可以作为无实物练习的训练内容，如倒茶喝水、穿衣梳头、钉纽扣、擦玻璃窗、坐公交车等。无实物表演练习的要领是把事物想象得非常具体，在想象中尽可能多地还原事物的细节，然后针对这些细节严格按照生活中应有的行动逻辑去一步步地体验、反应、完成、发展。斯坦尼斯拉夫斯基说，“一个小的真实和瞬间的信念可以使演员进入创作状态”，“一系列这样的瞬间，符合逻辑地、按顺序地相互交替出现，就会产生非常大的真实和一个完整的长期的真正的信念”。^[17]其他的信念感训练也都是以无实物练习为基础的，可以侧重训练各种感官的想象力，逐一强化综合的信念感的形成。如虚拟看电视，训练演员内心视象的清晰度；虚拟闻花香，训练嗅觉的假想力；虚拟品尝菜品，训练味觉的假想力；虚拟洗脸，水温可冷可热，训练触觉的假想力；虚拟打电话，即无对象的电话通话，训练听力和语言理解的假想力；还可以以音乐音响为刺激，让演员通过听到的声音进入某个情境进行表演，等等。

可见，信念感需要由丰富的想象力来填充内容的真实细节，这种真实感是涉及全方位的身心体验的。而这些想象的体验，是参照真实的生活经验而形成的。所以，真实的生活是演员进行表演创作的真实感和信念感的基础素材库。演员必须认真体验生活、记忆生活、理解生活，才能为自己“假戏真做”奠定基础。