人类跨入21世纪的门槛，20世纪90年代就不再是一个进行性的时态，它已被定格为一种历史性的风景。这样，面对作为历史存在的90年代报告文学，我们似乎就多了一种客观而自由言说的可能。
与80年代报告文学的轰轰烈烈相比，90年代的报告文学差不多就是雪落黄昏静无声的了。在20世纪报告文学发展的整体格局中，80年代是一种具有标高性意义的存在。文学史演进的轨迹往往呈曲线状。批评家面对从峰点跌落的90年代报告文学，认为这一文体已经陷入了“困境”。指认这一景况的证据之一，就是报告文学已不再轰动了：“若翻翻全国所有的文学期刊，你就会发现，竟然没有一篇在全国有影响的报告文学，即使个别在一定范围内有些影响，但是这种影响若与80年代相比，简直不能同日而语”[1]。而张春宁则直接以“报告文学怎么了”的句式诘问并不尽如人意的创作现状。他认为尽管90年代的报告文学创作也有成就，“但如果和七八十年代的夺目光辉相比，恐怕还是不得不承认它的光彩已变得暗淡，它在社会生活中的影响已大为缩小，它在读者中的形象已不那么令人肃然起敬。”“具体说来，这几年报告文学创作存在着‘三化’：轻化、浅化、商业化；‘三多’：明星文学多、案例文学多、广告文学多”[2]。但对90年代报告文学作肯定性的评价也不在少数。秦晋认为“90年代的报告文学在认识和反映世界方面，在思维和叙述方面，都显得更成熟了。”90年代的报告文学作家“他们在对前一段报告文学承袭与批判中开始显示自己的总体风格，体现了中国90年代文学新观念和创作思维的新方式”[3]。1998年评定的首届鲁迅文学奖，报告文学获奖的作品有《锦州之恋》（邢军纪、曹岩）、《黄河大移民》（冷梦）、《温故戊戌年》（张建伟）、《淮河的警告》（陈桂棣）、《敦煌之恋》（王家达）、《走出地球村》（李鸣生）等15部，高居各单项奖的榜首。于是有些论者就以为90年代的报告文学是颇为繁荣的。(www.daowen.com)
以上诸说，从局部看，反映的都是事实，因此都是成立的。而我们所做的工作是要从总体上描述90年代报告文学的发展图景，并从学理的层面分析就此间创作现象的内在根因。
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