著名红学家。于1915年考入北大文科国文门，曾受教于吴梅，不仅向吴梅学习词曲文学理论与创作，还学唱昆曲。

俞平伯于1929年受聘于北大任教，同时也在清华讲授《清真词》、戏曲与小说。1935年春，俞平伯等人正式组织成立谷音社，聘请吴梅为导师，俞任社长。翌年，谷音社演唱吴梅新谱《桃花扇》的《哭主》。谷音社的社员时常在北大、清华或燕大清唱或演出。1946年10月，北大于抗日战争胜利后迁回北平，俞任文学院教授。1952年2月转入北大文学研究所，1956年任北京昆曲研习社主任。俞于昆曲研究造诣深厚，在谱曲、字音诸多方面有独到见解，发表了不少论文，如《论作曲》^[31]等。他对昆曲的生存有相当清醒的认识，在1957年就曾说过：“昆曲若不经过改革便不会有前途，非但谈不到发展并且谈不到保存。”^[32](www.daowen.com)

师承俞平伯的有艾治平与吴小如。吴小如于1945年成为俞平伯的入门弟子，他对俞平伯的承袭主要在戏曲实践的指导。吴小如关于戏曲的述评极为广博、细致，从20世纪30年代就写戏评，至今约有60年，洋洋洒洒70余万字。其评述多涉及京剧，其次为昆曲，地方戏不多，但也谈到过地方戏的优秀演员，如“三陈”——川剧的陈书舫、汉剧的陈伯华、豫剧的陈素真，对她们评价甚高。从20世纪二三十年代到“文革”后的著名京剧演员以及80年代末的个别优秀青年演员，吴的评述几乎都有涉及。四大名旦、四大须生、四小名旦、南麒北马关外唐、三鼎甲、南欧北梅，旦行、生行、净行、丑行，吴小如都广泛涉猎。吴的广博还表现在其评述的剧目极多，对京剧艺术、演员等的述评多有独到见解，对诸多名家的演唱不足处亦多直言。吴小如著作颇丰。1955年即出版了《中国小说讲话及其它》，后来又出版《古典小说漫稿》以及与人合撰的《小说论稿合集》。对话本小说、武侠小说、讽刺小说、公案小说也写过一些专题论文。关于戏曲写过《台下人语》、《京剧老生流派综说》和《吴小如戏曲文录》（曾获北京大学优秀文化著作奖）。他对古典诗词的研究也成绩卓著，先后出版了《诗词札丛》、《古典诗歌习作与欣赏》、《古典诗文述略》等专著。艾治平主要研究词，著有：《古典诗词艺术探幽》、《清词论说》、《花间词艺术》、《婉约词派的流变》等，成绩卓著。