ZASHUATAO——HANWENHUAYISHUDEJUECHANG
由于长时间的楚汉战争，汉朝是建立在整个社会经济处于极度萧条的基础上，尽管汉高祖实行发展生产、休养生息的政策，适应了当时的国情和民情，但总体来说，整个社会经济仍处于恢复与调整阶段，所以汉初的文化艺术也无成就。“文景之治”之后，政治稳定，经济生产得到显著发展，社会进入经济繁荣时期，为汉武帝时期进入西汉的全盛阶段奠定了基础。
汉代杂耍陶器欣赏
杂耍，通俗浅显的特点适合了当时人们文化水平普遍不高的状况，小而全和流动演出的特点则和封建经济分散孤立的社会现状相适应，也推动了杂耍表演在封建制度庇荫下的畸形繁荣。城市的繁荣与商品经济的发展让人们丰衣足食、生活富庶，大众化和享乐化已成为这一时期的主要文化特征。不论是统治阶级为了享乐或是为自己歌功颂德，还是平民百姓的精神需要，以文化艺术为基础的娱乐活动成了社会上下热衷的对象。(www.daowen.com)
甘肃天水地区的汉文化也盛极一时，这在天水地区现存的大量汉代的文物就可看出。当深埋在泥土中近两千年的杂耍陶露出地面的时候，人们发现，这些陶器仿佛就是时间的隧道，引领人们重新回到两千年前的汉代。陶器上的杂耍是汉代人娱乐活动乐舞百戏图的内容之一，可谓汉代社会现实生活的真实写照。汉代的百戏是一种混合了竞技、杂耍、歌舞、幻形等形式的综合性的表演艺术。今天常见的杂技——走钢丝，在汉代就已出现。甘肃天水出土的这件杂耍陶反映的是在钟、磬、鼓、排箫、笙、瑟等多种乐器的伴奏下，发髻高盘、长腿细腰的汉代美女两人分别双手倒立在陶缸的两侧边缘，另一美女双手倒立在前两个美女合拢的双腿上。从陶的造型看来，长腿细腰、以瘦为美的审美标准可不是现代人定立的，不知道这算不算是一种回归。
汉代艺人紧紧抓住了杂耍者神情面貌的精彩瞬间精心刻画，始终瞄准杂耍者的曼妙身姿动态予以传神表达，特别是对面部、腰部、腿部的重点塑造，使杂耍人物释放出了乐趣天成、雅俗同赏的生活情趣和艺术氛围。一个个杂耍俑尽管历经了二千余年沧桑岁月的风雨洗刷，但于今人看来同样能感受到心灵的震憾和视觉的冲击，让我们在对汉代艺人卓越的技艺叹为观止的同时，深深感受到汉文化的博大精深和淳厚魅力。
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