原始美术的产生

YUANSHIMEISHUDE CHANSHENG

美术是一门艺术，也称造型艺术，又是一门科学。优秀的造型艺术既是国家、民族的瑰宝，也是历史上劳动人民文化和智慧的集中表现。它具有通俗易懂、生动感人、启人深思、陶冶性情等特点。

我国新石器时代的彩陶纹饰，商周的青铜器皿，秦砖汉瓦、秦汉篆刻，魏晋以来的壁画、雕塑，唐宋元瓷器及人物画，宋元明清的山水画、花鸟画、木板画及工艺美术，莫不是驰名于世的艺术珍宝。

我国新石器时代的陶器纹饰，颜色以红底黑彩为主，形象以几何图案较多。纹饰之间，祥和的神鹿、奔跑的鸵鸟、啄食的禽鸟、大口的游鱼等等，都刻画得生动有趣，这是原始先民对自然现象的一种崇拜，也是原始先民心目中的图腾崇拜。

约在公元前3万年至1万年的旧石器时代晚期，出土于奥地利的维纳斯，现藏于维也纳自然历史博物馆，藏有一尊只有11厘米高、用石灰石制成的小圆雕，是举世瞩目的珍品，可以说是世界上现在发现的最早的艺术品。它的手臂和面部十分简略，而乳房和臀部却非常丰满发达。它反映了原始人类对于繁殖自身的强烈愿望，也表达了在母系氏族社会中对女性的崇拜。

在我国发现的一些壁画、岩石刻划等纹饰中，大都是以各种动物为题材的，那些豪放粗犷的线条、饱满明快的色彩、准确分明的结构和威武雄壮的野性形象，使人神往，在这些刻划中植物的形象是比较稀有的。这证明在石器时代，这些野兽是原始人类赖以维持生命必不可缺的食品，要猎获这些凶猛动物，就需要整个部落群策群力才能奏效。因此，原始人就研究它们的形象特征、习性气质，并向同伴们传达信息。于是在巫术活动之外，绘画、石刻便成为传达信息的工具，成为人类最早的语言记载。(www.daowen.com)

原始绘画竟能如此传神，真是奇迹，几乎不可思议。当然，这些独一无二的原始美术无异是非常珍贵的，但是，在原始时期一度可能是相当普遍的。因为绘画、雕刻在那时是狩猎生活中不可或缺的组成部分。在千万年的漫长狩猎生活中，原始人类对野生动物反复观察、进行捕猎和解剖，使他们对于动物的形体结构和生活习性了如指掌，烂熟于心。所以，这些狩猎者兼画家，能够轻松自如地一挥而就。当时，劳动并没有分工，因此，最佳的猎手，往往就可能是最优秀的画家。这说明原始美术与狩猎生活之间的密切关系。

美术具有艺术性，同时也具有功利性，两者并非截然对立，而是互相依存的。千万年以来，人类的双眼、双手在生产劳动、狩猎生活、艺术实践过程中，不断得到锻炼和发展。眼睛能逐渐区分方和圆、长和短、大和小、直线和弧线、主要和次要等等；逐渐形成形体感、色彩感、均衡感和对称感等等的审美因素。从我国出土的新石器时期原始社会的陶器、工具来看，那些鬲的三足分布如此精确，那些骨质箭头如此对称，那些彩陶的鱼纹、漩涡纹、回纹、云雷纹、三角纹、圆点和方格纹等纹饰如此美观，都体现着原始人类对生活长期观察而形成的一定审美概念。同时，他们还知道艺术创造的目的要有利于生产，因此，他们设计了瓶、钵、罐、碗、壶等陶器。在造型上，它们的口径、腹径、底径都不相同，但比例都很协调，达到了实用、美观、大方的标准，以致几千年以来在瓷器的制作上还保留了当时陶器的基本造型。

原始美术产生的根本原因在于人类的劳动和社会实践。原始艺术的产生不是为了“游戏”，也不是“为艺术而艺术”的。这说明原始美术不是所谓“超功利”的，而是与生产劳动的需要相适应的。当然，原始美术创造的功利目的并不排除美的追求。相反美化手段是为取得更好的功利效果。功利目的和美化手段是互为依存、辩证统一的。

原始美术和人们的劳动固然是不可分割的一个组成部分，但随着劳动和社会的发展，特别是在物质生产和精神生产有了分工之后，美术逐渐形成精神活动的一种独特的形式，而它的功能也就日益地广泛起来了。

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