彩陶与书画

CAITAOYUSHUHUA

中国传统书法和绘画早已成为世界上最闻名的两项艺术，而彩陶是中国书画艺术的起源，经过漫长的繁衍、发展，陶器上的点线符号逐渐演变成独特的文字体系，中国的书法艺术诞生了。尔后又从中国书法的笔墨技巧，进化到中国的绘画技法。

陶器的出现，是中国文化史上具有划时代意义的创造和发明。彩陶对中国书画的影响，一是书画工具和材料的发明，二是对书画艺术风格的形成。彩陶不仅为中国书画的产生和发展提供了最基本的工具，而且对中国绘画产生了深远的影响。

史前彩陶纹饰艺术不但奠定了中国艺术的美学基调，也呈现出先民们对艺术高度的抽象概括能力。它以类于毛笔的使用和对线条的把握，不加修改并注重单纯而简洁的艺术过程和艺术效果，以及程式化、装饰化与写意性相结合的表现方法，奠定了中国绘画的发展基础。从一定意义上讲，它是民族之魂，与中国书画在表现形式上有众多相近之处。

辛店文化动物纹饰双耳罐

首先，在使用工具上，它们有相同之处，丰富多彩的史前彩陶纹饰，在绘制过程中，可能使用了两种类型的绘画工具——软笔和硬笔。从考古发掘资料看，纹饰的绘制工具以软笔（毛笔）为主，这些软笔的使用，主要是表现弧形的图案，如庙底沟型彩陶碗、盆上的火焰纹，就可能是用软笔绘制而成的，其枯涩效果同中国书画的线条一样具有艺术魅力。彩陶装饰图案在色彩的处理上，总是黑红、黑白图案阴阳相联、相关，依二方连续的方式设计组织。这些色彩图案绘在形状各异的陶器上，显得质朴、沉稳而典雅。当时的颜料主要是由矿物质磨制而成，这和后来中国书画所使用的墨的磨制技术已经没有十分明显的区别。在马家窑文化中发现的颜料瓶和调色钵，与今天绘画用的调色盒在功用上相似，说明当时已具备了后来中国 “文房四宝”中的笔、墨、砚。(www.daowen.com)

无论彩陶或中国画，在画面黑白的表现形式上，阴阳观念中起着重要作用。这一观念，首先是人们对于事物相互关联而又相互对立属性的观察与认知，这一阴阳观念在陶器纹饰上表现得十分充分。例如马家窑类型阴阳彩陶盆上的纹饰就非常典型，彩绘色调大胆热烈、单纯明快。有些图案一往一复、一明一暗、一阴一阳、一正一反，一切事物运动变化的规律都包蕴在了这极简练的形式中。如同中国书画利用笔墨在宣纸上的渗化形成阴阳关系，强调虚实对比。

其次，从彩陶和中国画的写意性来看，又是十分的相近。彩陶早期象形纹饰上表现出来的绘画性，在中晚期的演化过程中走向成熟，象形纹饰的写意倾向开始呈萌芽状态，例如辛店文化狼纹彩陶罐的线条变化，主要有直线、曲线、折线，利用线的形态变化加强了纹饰的动感，利用粗细变化产生节奏，以致带动整个图形的运动性，而且还使线条自身获得了内在的力度。中国画的表现形式是点、线、面的组合，利用点、线、面去塑造形体，这些点、线、面在彩陶、宣纸上的表现，其实都是表现在二维空间上，有人说彩陶纹样表现在三维空间上是不正确的，只能说彩陶的造型是三维的。它们所不同的是一个表现在纸上，一个表现在泥质的陶器上。

再次，史前彩陶和中国画在构图上是有些差异的，彩陶的构图形式，由于表现在器皿的表面、内壁，所以它的构图方式多是沿着器皿的形状来表现，随形而为。展开它的构图形式，多呈现一种横向长卷式，上、下构图的方式不多。例如将半坡鱼纹盆的整个构图打开会发现，它是一个与中国画扇面相似的构图形式。中国画的构图形式比彩陶的构图形式显得丰富得多，如长卷式、卷轴式、团扇式、折扇式、屏风式等，由于构图的不同，所造成的艺术效果也不一样。彩陶的庄重、沉稳、质朴、浪漫、狂放的风格是胜于中国画的。但是，中国画空灵、恬静、悠远的意境表现，在彩陶的表现上尚未发现。这是由于它们的工具材料及表现形式的局限性所造成的。

但是，如今有些人把书画艺术归类于艺术门类，把陶瓷艺术归类于工艺门类，把书画家称为艺术家，把陶艺家称为工匠，我认为这是不妥的。我国江苏溧水县神仙洞文化的素陶历史已有大约13000年，大地湾彩陶距今约7800年，5000年前的甘肃马家窑文化进入彩陶艺术的颠峰，足以说明中国古代真正的艺术品起源于彩陶。仰韶文化庙底沟类型的鹳鱼石斧彩陶缸早已被考古界和艺术界誉为“国画之祖”，是我国史前最大的一幅彩陶画，可惜此画的作者姓氏无从考究。因为，中国古代陶艺家创作陶瓷作品一般不留名，到明代洪武二年真正意义上的官窑出现，也只能署帝王年款。民国以后，署商号名家。只是到了当代，陶艺家才署上自己的名字印迹，这样中国绘画的要素就具备了。

书画以人闻名，陶瓷以窑闻名。书画艺术本质上属于平面艺术，陶瓷艺术本质上属于立体艺术，二者都称艺术品 。作为造型艺术、空间艺术的陶瓷与作为平面艺术、时间艺术的书画，二者之间的艺术本质虽然不同，但都是人类表现自然、表现社会的艺术形式，不存在谁高谁低的问题，而且陶瓷与书画同源。

文人画的产生，使中国绘画走上了纯艺术的发展道路，在表现形式上，以线为基础，“以白当黑”为灵魂，以写为特点，以“一画”为手段，以变、动、气、骨为生命力，创造了一种似与不似之间的意象艺术，这些艺术特点与彩陶纹样的基本特点是相通的，它们之间有着深刻的渊源关系。它们是民族绘画的发展在不同历史阶段的不同表现，是同一条历史长藤上结出的两只丰硕的果实。