九、动感十足的水鸟

作品名称：鹭鸶

作品尺寸：高14厘米，宽30厘米

创作时间：西汉

出土地：辽宁营口熊岳镇(www.daowen.com)

现藏地：辽宁省博物馆

画面上，全素的底子上独立一只水鸟，且呈金鸡独立之姿势，造型夸张，线条简练，显得憨态可掬。从水鸟在砖面上的位置来看，处于画面中部偏左的位置，黄金分割线竖直穿过鸟身，既引人注目又不失协调。从事绘画的人都知道，一般主人公的面部朝向的方向，空间要留得大一些，空出“出气”的地方，画面就会显得很舒展、开阔。本砖的构图就是这样的，水鸟的前面是一片广阔的天地。但本画面中鸟眼和鸟右腿构成的连线太接近砖的中线，这就使得水鸟的位置在视觉上更偏向画面左边；而在画面的右边，又没有其他形象与之呼应，这就使得画面的均衡感有些许欠缺。但是，这种不均衡感反而让这只水鸟有一种向右面空旷空间移动的视觉势能，使形象有一种不动而动之感。

这只水鸟粗壮、简洁的线条给人一种酣畅淋漓的艺术感觉。仔细分析其外形结构也一样简约：鸟头、鸟尾均为三角形，鸟身为蛋圆形，似乎是人们不经意间草草挥笔而成。难怪民间画师有“一个鸡蛋一个枣，走遍天下画飞鸟”的画鸟口诀，看来创作该画像砖的工匠一下子就抓住了构建水鸟形体结构的要诀。然而透过简单的构架，这只表面草率、敛翅收尾的水鸟，却于简单粗率中暗藏玄机。懂得造型艺术语言的人都明白：作为造型因素，斜线是一种能产生动感的线。而此水鸟在尾部用两条斜线装饰，水鸟身体用四条斜线来装饰，这两种组合方向不同而极其寻常的斜线，却可以增加水鸟自身的动感，且鸟尾和鸟身因两组斜线方向不同而有不同的动感趋势，这也使得鸟本身具有双重动感趋势。

这只极具动感的水鸟，目光犀利，尾羽刚健，身体坚实，颈部收缩于身体之中，呈现出坚不可摧的团块结构。不是雄鹰，却有着雄鹰之风骨，直接、阳刚、粗犷，具有东北鸟类的典型特征。