八、小画面，大场面

作品名称：车骑出行·狩猎

作品尺寸：高16厘米，宽35厘米

创作时间：东汉

出土地：河北定州

现藏地：定州市博物馆(www.daowen.com)

整个砖面几乎等面积地被平均分成两部分，上部是表现车马出行和狩猎场面的画面，下部是标准的几何纹饰。从砖面上看，两者所占分量相等，平分秋色。画面下半部分是由回字菱形纹样呈四方连续形式排列而成的装饰带，显得规则而精细，具有织物般精致的装饰美感，从侧面衬托出被装饰的画面的品位和档次。

从造型艺术的角度上看，该画像砖完全可以称得上是不可多得的艺术精品。在高度不及10厘米的窄窄的画面上，却能生动再现“车辚辚，马萧萧”的壮阔场面。画面上两辆马车列队出行，车队前人们正在狩猎，一人骑马张弓正在射野兽，马前一人在步行驱兽。画面中慌乱逃窜的动物，虽因砖的残缺而只留下后半身，但却能看出其膘肥雄健的体态特征。画面上清楚看到的形象有二车、一骑士、三兽、一步卒、一步猎者。那么，艺术工匠是怎样凭借有限的形象，创造出波澜壮阔的场景的呢？

第一，通过对有限形象的有序排列。两辆马车形象极为相似，而又距离相近，并置在画面上，能产生频闪的效果而使车队动起来。第二，以少当多。两车之间的步卒随从被放在两车之间，既把两者联系起来，又可暗示后面车子未进入画面的随从。第三，整齐划一的视觉整体感。因为一个队伍的数量感远远大于单个形象，画面中驾辕的马、骑士的马以及两只残缺野兽的形体基本上是一致的，那么在视觉上这些动物的形象就成为一个团队而呈现出雄壮的气势。第四，方向的指示性。画面中车辆、骑士、野兽的运动方向都是从左向右，所有形象具有一致的方向感，从而在视觉上暗示出整个画面统一的节奏，从而调动人们的听幻觉，使人感受到画面交响的轰鸣。第五，点阵的魅力。在画面的底子上密密地散落着无数个突起的小圆点，这些密密地自由排列着的小圆点填补了众形象间的空白，仿佛扬起的飞尘，又似漫天飞雪。这种点的迷阵很好地烘托了画面气氛，造成一种广袤弥漫的苍茫感，也把原本零落的众形象融合成一个整体，增加了画面苍茫大气之感。

综上，小的画面气势却不一定小，只要构思，依然可以创造出大气势，抒写大史诗。本砖从形象的构图特征、艺术形式和几何纹样上看，均与中原地区汉画像砖近似，可能是中原画像砖向外部区域拓展的衍生品。