五、简洁的造型，精致的面貌

作品名称：建筑

作品尺寸：高35厘米，宽84厘米

创作时间：西汉

出土地：山东金乡鸡黍

现藏地：济宁市博物馆

画面空间被显著的垂直线条分割成左、中、右三个部分，如果按表现内容进行分割，则又可以将砖面分成左右两个部分，左边是建筑，右边则是建筑的保卫者门吏。处于砖面主导地位的建筑在画面上占有绝对优势。这样把双画面平行并置在一起的艺术方法，很像电影中的蒙太奇手法，旨在突出表现建筑的同时也同样突出门吏的威武形象。假如把门吏按原比例放在建筑的某个位置，那么其形象的张力就会削弱很多，首先在气势上就很难让人感到其有看家护院的力量。(www.daowen.com)

画面左边是重檐单阙，可能是从侧面表现的建筑的入口阙门。中间的主体建筑为二层楼阁，在一楼歌舞厅的左右两侧各设置一楼梯。二楼的屋檐下坐有三人，人的前面设置有矮矮的护栏，由此可以推测二楼的坐人位置应该是一个观看歌舞的高级看台。从楼的结构来看，应该是由柱子支撑的框架式结构，支撑楼阁的关键构件立柱在画面中被简化为细线，反而使画面显得干净利落。二楼为重檐形式。下层重檐很短，从上层屋檐下伸出，低低的几乎接近二楼楼板，梢端由装饰斗拱支撑于楼两侧边沿的楼板延伸处。这种巧妙的建筑构成形式在传统建筑资料中并不多见，值得今人学习和借鉴。

楼上有三个人物，左、中二人呈端坐姿态，右面人物则五体投地，手执笏板，似在向主人汇报工作。而二位主人似乎注意力并不在此，因为楼下精彩的建鼓舞实在太吸引人了。二位舞建鼓者曲双膝轻触地，扭腰正以水袖击鼓，舞姿翩翩，极具女性之柔美。但从他们的腰间佩剑，仍可以感受到习舞之人内在的阳刚之气。

最右面独立一个画面内有一人物，就是前面提到的门吏。只见他身背宝剑，很有分寸地置身于画面后端，正直立拱手施礼，显得彬彬有礼而又端庄自信，使人望而生畏：这哪里只是个把门人，分明是游走江湖的侠肝义胆的英雄。当然，这种艺术效果的出现与上面提到的蒙太奇手法的恰当运用是密不可分的。

画面是用清一色的线条塑造形象的，采用的是简洁、洗练的白描手法，看似随意而高度简洁，但整个画面却疏密得当，动静有致。简洁和精致，二者有时会处于矛盾的对立面。简洁常用来表现单纯、朴素，而繁密、细腻往往与精致为伍。本砖却独辟蹊径，以简洁造型来创造出精致的美感来。那么，这是如何做到的呢？一是画面中所有的造型因素均为均匀的线条，而要达到均匀，则离不了造型手法的练达和工艺的精致。二是较多地运用直线造型，且画面主框架为稳定的水平线和竖直线构成，这样画面就会产生较强的平衡感和秩序感，而平衡和秩序则是常用的内在艺术形式。

综上，我们说有意味的形式是一切艺术作品的生命力所在。