十五、动态视觉焦点的诞生

作品名称：宴乐

作品尺寸：高44厘米，宽48厘米

创作时间：东汉

出土地：四川成都

现藏地：四川博物院(www.daowen.com)

此画面可分为上下两个区域，上面的一组四人都为坐姿，下面的两人为动态较大的立姿。其中，最引人注目的是下面的动态区域。右下角人物显然是位舞姿翩翩的女子。只见她发髻高挽，广袖长带，长衣拖地，裙摆宽大，右臂斜向前挑，袖带飘飘而垂，左臂高举而向后甩袖，身体婉转曲折，动作洒脱，神情浪漫。左下角的峨冠博带的击鼓人，身体弯曲几近垂直，左手举鼓槌，正欲敲击地上的圆鼓，右手伸出衣袖，似在配合鼓点击节。

另一个区域占据画面的上部，右上方的一男一女均席地而坐。男性头上戴冠，身着宽袖长袍，女性头上装饰着双髻，亦着宽衣长袍服饰。他们都是这场精彩演出的欣赏者。左上角也是坐着的两个人物，其中右边人物的膝上放置着一张长长的琴，双手做轮番拨弦状，神情似与音乐相和。坐在琴后的人也是一位观众，似在俯耳倾听。

在两区域之间的画面中心部分还放置有一些其他器物：上方四个人前放置有二案，案前方区域的地面上还放有樽、杯、盂、勺等用于饮酒的器物。这个场面布置像是一场家庭宴会。

此砖在画面位置经营上颇见功力。首先，画面采用了分区构图法，使画面既有一定的秩序，又形成动与静的对比。上部四人为静态团体，但静中有动，操琴者用其温雅的动态活跃了这个区域的气氛。下部的击鼓人和舞蹈者为动态区域，但动中也有静，舞蹈者惊艳的亮相，用动态中的短暂静姿吸引了观者的目光。其次，画面采用外紧内松的构图方法，在画面的四角都有人物形象，密集而紧凑，而画面的中间则相对空旷。外紧则画面气韵饱满，内松则气机灵动。最妙的是，把最主要的人物孤立起来，反而是使其形象更加突出。上部四人的身体紧密地联系在一起，形成了铁板一块的团体关系，操琴者的琴身下伸，又与击鼓的人物建立了密切联系。这五个人物联合在一起形成了一个巨大的“C”字形，牢牢地包围着右下角的舞蹈者。巨大的“C”字形具有强大的视觉聚合力，在其笼罩下，看似孤立的舞蹈者反而成为人们的视觉焦点。最后，画面形象的构成具有显著的焦点透视特征。首先是近大远小的透视状态是明显的，前面的两人明显地大于后面四人，生动而具体地传达出了具体的空间关系。即便后面一排的四个人物，依然有着明确的前后空间关系。如梳双髻的女性形体最小，显然在最后面。操琴者的形体突出了许多，明显地处于其他三人的前面，我们从他身体下沿的位置也能清晰地感觉到这种关系。

仔细观察画面中的所有人物，他们之间没有任何两人的体量是一样大的，同时也反映出了他们之间丰富而微妙的空间透视关系。很多专家都在说中国传统绘画中是没有焦点透视的，当我们看到这幅画面的时候，其说法不攻自破。