二十、高明的视觉中心选择

作品名称：建筑·车马·骑射·铺首·乐舞

作品尺寸：高121厘米，宽50厘米

创作时间：汉代

出土地：河南郑州

收藏地：河南文物考古研究院

该画像砖是郑州地区画像砖的一个典型代表。特别是其精细、繁密的印模排版形式，具有显著的郑州汉画像砖的艺术特征。用众多的印模形象排列出如此繁密和精美的画面，不得不让人赞叹汉代工匠精密的计算能力和高超的排版布版能力。

整个画面被分成了画像和纹样上下两个部分。两部分高度相同，宽度上宽下窄。下面纹样部分的四周又额外加上了缠龙纹和齿形条纹两层边框，中间纹样带就窄了不少。这样做弥补了中间乳钉纹平铺在一起过于简单、平淡的缺点，也避免了纹样和画像两部分因面积相同而造成的画面太过平均的格局。

从视觉上看，上半部分更加精彩、丰富，内容和形式都较为夸张，而下半部分则有一种整齐划一的美感，观者的视线自然而然地集中在砖体的上部。这种排列方式，充分反映了汉代工匠对人类视觉审美规律的精准把握能力。从视觉心理学上看，人们视觉中的画面中心往往会高于画面的绝对中心，也就是说人的视线会更关注画面的上部。所以高明的造型艺术家往往会把最为精彩的形象放置在画面的中上部，因为那里是人们的视觉焦点所在。在这个范围内的形象，似乎具有抓人眼球的魔力。

在画面上边的画像部分，印模种类不下八种，画面有十几个，有双阙、轺车、骑射、长袖舞、建鼓舞、奏乐等题材，显得相当丰富多彩。下面我们不妨选择几幅来欣赏。(www.daowen.com)

图1

图2

图3

图4

让我们先看一个画面：一位细腰、长袖，下穿灯笼裤的舞女正翩翩起舞（图1）。两条舞动的长袖成平行状自两手臂向画面的左上角伸展开去。一只燕子沿袖子上方向上飞去，以衬托长袖舞动的速度。画面的右侧置一壶一樽，由于人们的重力感，上面的壶总会有一种向下落的感觉，正好暗示了舞者所踏的节奏，增强了画面的音乐感。

凤阙门印模画面为轴对称构图，线条古拙，情节生动，结构严谨（图2）。画面中间是门，门两侧为阙，阙的外面有树，门的顶部即双阙之间分别饰有凤和夔。绘制阙门是为了表达对死者的一种思念，希望死后也能享受生前的荣华富贵。而凤和夔是祥瑞的象征，同样也表达了人们的一种美好愿望。

在骑射画面中，一位骑士脸朝后，半骑半跪在马上向后射箭（图3）。而此时马儿正飞快地向前跑去，骑士的高超技艺和场面的惊险被表现得活灵活现。

最后欣赏乐舞画面（图4）。画面上两人跪坐在地上，似乎在合奏一支乐曲，两人的神情都十分专注。左边的人因用力身体不觉就挺直了，右边的人也投入地仰脸吹奏。由于对二人的成功塑造，使观者似乎听到了悠扬的乐曲声。