十三、大人物的形象

作品名称：建筑

作品尺寸：高22厘米，宽48厘米

创作时间：东汉

出土地：河南许昌

收藏地：河南博物院(www.daowen.com)

照片

拓本

该画像砖是许昌地区中型实心建筑砖中画面较丰富的。画面呈左右对称模式，有趣的是对称轴正好穿过位于画面中的一个人物。这就决定了这种对称并非绝对对称，因为这个人物本身左右并不完全相同。另外，画面中的本该一样的其他两个人物也不太相同，画面左右树木的数量也不相同。这种相对的对称反而使画面显得更加自由丰富，那些有差别的对称元素也显得较为醒目。

在此画面中，人物有大小和主次之分，位于中间的人物地位高、体形大，显然是主要人物。而位于画面左右的人物体形较小，显然处于从属地位。左右两个人不仅形体娇小，连服饰和装扮也相对比较简单，中间的人物不仅形象高大，塑造也相对复杂，装束也较精美，另外还被安排在高高的台子上，自然会引人注目。在中国传统美术作品中，主要人物往往被塑造得形体高大，处于显著位置，而次要人物则往往形小体弱，退居于次要位置。这样便可以直接造成较大的视觉反差，主次便一目了然。不过小者也自有小之妙用，正是这两个小人物之矮小的身材，却恰恰反衬出阙门和两边的常青树的高耸和挺拔，使阙门在画面上显得威严而庄重。

从画面中的造型语言来看，线条显然是最主要的语言因素，其中直线占绝对优势，相对而言人物及树木上的曲线则显得较为另类，给画面带来动态变化和生命活力。这也与所表现对象的生命形态相吻合。树和人是有生命的，需用富有动感和活力的曲线来表现。建筑是无生命的，就用相对稳定的垂直线和稳固的网格面来表现，这样造型语言与艺术形象之间就能够水乳交融、相得益彰。