一、活字印刷的先驱

作品名称：庭院

作品尺寸：高126厘米，宽40厘米

创作时间：汉代

出土地：河南郑州

收藏地：河南博物院(www.daowen.com)

在该画像砖画面中，由内到外共分三个层次。第一个层次是住宅的内院，显示出门楼和主体建筑，建筑装饰华丽，给人以富贵和气派之感。内院中还种植不少树木，显示出汉代人对庭院植物的重视，墙外还有武士和看家狗的守卫，显得戒备森严。第二个层次是阙门内的苑囿，内部有成排的树木，还有一只大鸟，五个骑士在骑马射猎，可以显示出苑囿的宽广。第三个层次是这个大宅院的最外部环境，主人沿墙面整齐地种了很多树，还有很多鸟在欢快地活动着，显示出良好的生态环境，也表达了作者对大自然的热爱之情。

此画像砖不仅对现代人研究汉代庭院建筑的造型模式和结构特征很有意义，也是研究汉代庭院植物配置、汉代显贵人家的家防措施等方面重要而又直观的图像资料。

如此完整、丰富、多层次的庭院景观，竟然仅仅是用十多个小印模拼凑压印而成的，真是造型艺术之奇迹。这样的形式有点像活字印刷，活字印刷是用陶的汉字印在纸上，而这种印刷是用小印模压印在砖面上的。豫中地区的这种用小印模精心构建大画面的技术，可称为活字印刷的前奏。

比如说此砖上的十多个人物形象，竟仅用了三个人物形象的印模。建筑里的三个人物是同一模子，位于墙洞里的手执兵器的护院兵士是一个印模，骑射的五人也同样是一个模子印出来的。因为排列得比较巧妙，画面中的重复形象并没有给人以繁琐、多余和重复之感。比如那五个骑士，没有任何两个是完全一样的，完整的单独形象仅一个，其他的都是根据印模压印面积的大小而趁湿适当地抹去一部分形象，再利用前后形象间的遮挡，被巧妙地处理成五个在苑囿里奔驰打猎的生动形象。再看对建筑中三个人物的处理，位于最上边建筑中的两人仅压印出上半身，并且并肩排列，有一种夫妻对坐的温馨感。稍低的建筑大门下，是一个完整压印出的人物，他似乎正要走出建筑，又像在倚门观望，显得很生动。

让笔者最为感叹的是这方画像砖中建筑的搭建方式：一个统一的屋顶印模，再加上几何纹印模，经过不同的组合方式，就产生了不同样式的建筑。这一个个小印模犹如儿童手中的一块块积木，经过排列组合以后，便创造出一座座精美的建筑。难能可贵的是，该砖中的建筑形象是那样的具体，那样的真实可信。这种积塑式的建筑模式，在中国美术史中恐怕仅在郑州汉画像砖中出现过，所以显得弥足珍贵。