九、洛阳汉画像砖中的异类

作品名称：人物·凤阙·铺首衔环

作品尺寸：高60厘米，宽37厘米

创作时间：西汉中期

出土地：河南洛阳

现藏地：河南博物院(www.daowen.com)

常见的洛阳地区画像砖，其艺术风格和造型语言具有鲜明的个性。在同时代的画像砖中，以其造型技法和构成语言的奇特而备受瞩目。常见的洛阳画像砖砖面形象为阴线表现，而印模则为阳线。然而，该画像砖却大不相同，是洛阳砖中的异类，却与豫中地区常见的大型空心砖的形象有些相似。

此砖以小印模排列，使整个画面密密地布满小印模。由一个个小印模压印出来的形象是凸起的，线条也是阳线。这都是豫中地区汉画像砖所具有的特点。然而，从边框的装饰风格来看，与常见的洛阳汉画像砖是相似的，与豫中地区的画像砖则有显著的差异。

从该砖所塑造的形象来看，几乎完全运用线条来表现，其特征是均匀流畅、简洁疏朗，并多呈现曲线的状态。这一点与常见的洛阳画像砖的线条特征有些相似，只不过洛阳砖是用阴线造型，而该砖是用阳线造型。因此，该砖的造型特征还是保留了不少洛阳砖的基因。而印模的形式则由洛阳的像模（无外框）逐渐向豫中地区的画模（有外框）过渡。

那么，是豫中地区的大型空心画像砖影响了该砖的印模造型模式，还是该砖影响了豫中地区的印模造型模式？这有待进一步考证。但从造型上来看，此砖的形象较之洛阳画像砖程式化的模式要疏放和自由许多，形象也显得更为简约。其小印模只是在形象的外边加了一个外框，但还未成为真正的画模，原因一是形象比较单一，二是画框不太明显，更缺乏装饰，像是形象被雕刻到一个面状印模上。再加上此印模不同于正统洛阳砖的阳线印模，是凹下阴线模式（与砖面相反），雕刻相对容易，可能是工匠为提高生产效率而进行的改革。此砖兼有洛阳砖和豫中砖的双重特性，是洛阳砖中的个性产品。虽然洛阳画像砖只在世上流行了一百多年后突然消失，但它的造型基因却经转化而生存在这块画像砖的画面里。