二、一幅典型的白描图卷

作品名称：执戟门吏

作品尺寸：高103厘米，宽47厘米

创作时间：西汉中期

出土地：河南洛阳(www.daowen.com)

现藏地：河南博物院

画面左右装饰着精致、整齐、繁密的花边，中间只有两个人物，背景是一片空白。画面中的两个武士的形象，其实是一个印模复制了两次而已，我们却能生动地感觉到两个个性鲜明的武士形象。细看一下会发现，二者在砖面的压印高度是有细微差异的，前高后低，在视觉上给相同的形象分出了主次差异，前为主，后为从，巧妙地避免了相同形象复制的单调感。古代艺人把相同的形象进行重复，这样一份尊敬就变成了两份，旨在表现对所迎宾客的无上尊敬之情。

图中持戟门吏弯腰曲膝，似乎正给客人施礼打招呼。他满脸的谦恭，被表现得惟妙惟肖，体现出谨小慎微的个性特点。宽大的衣袖从肩部开始，一环套一环，渐次增大的弧形线条表现得恰到好处，既表现出宽大衣袖的松弛感，也表现出其所穿衣服的粗糙感和厚重感。他的脸部和躯干重要的转折处线条生动而准确，很好地表现了人体结构。门吏所持之戟，竖直立在面前，与其身后曲折有致的形体结构线形成曲与直的对比，两种线条相映成趣，丰富了人物的视觉感受。此幅画像砖用线十分简练，但由于整个画面除仪仗和门吏的衣袍下摆为直线外，其他部分都是用十分相似的圆弧线来塑造的，这就使画面中的线条存在着一种极为协调的感觉，使得整个人物形象在变化中有统一，在统一中又有变化，虽然用线十分简单，却丝毫不感觉其单调。

洛阳画像砖因为砖面上这些形象是凹陷的线条，所以印模中应该是凸线条，即印模呈凸出的阳文，在砖上形象是凹进的阴文，这也是其较鲜明的个性特征之一，是其他地区画像砖中所没有的。懂得雕刻的人都知道，若制作画像砖的印模是木质的，其工艺的难度就比较大，因为在木头上凹刻线条相对容易，但在木头上雕刻纤细、均匀、流畅的凸线条则是十分困难的，因为木头的纹理是不规则的，并且容易断裂。不排除洛阳画像砖的印模是其他材质的，例如是金属的。其中马和一些花卉图案就很有些金属线条的特性。目前，这些推测还无考古依据，有待进一步考证。