十五、2000年前的毕加索经典造型模式

作品名称：武士·牛·鱼

作品尺寸：高59厘米，宽45厘米

创作时间：东汉

出土地：河南淅川申明铺

现藏地：淅川县博物馆(www.daowen.com)

在这方淅川汉画像砖中，十分注意印模在画面中的排列方式。上面两排形象均是一个印模压印出的人物，一排四个，排列整齐，就像一母所生的八胞胎。下面两排，一排是同一印模的三头牛，一排是同一印模的三条鱼。此两排形象虽有牛、鱼之别，但印模的形状、大小完全一致，数量也完全一样，显得整齐有序。更为可贵的是，画面中所有形象的面部朝向和运动趋势也都保持高度统一，就像一个步调一致、排列整齐的仪仗方阵。

画面中的人物是一个高度概括的武士造型，他头颅高扬、胡须散开，面部颇具神韵。他腰微弯，双臂前置，腋窝下夹着兵器，就像夹着一把雨伞，潇洒似闲庭信步，一副久历江湖、经验老到的样子。这个头似豆、眉眼似芝麻、胡须似磁化的铁屑形象，用笔极其简练，但造型却异常生动传神。

下面重点谈论一下牛的造型：仅用几条线，却真实而生动地把狂奔的牛的形象塑造了出来。把牛奔跑时的典型的动态更是表现得淋漓尽致，堪称高度概括化的牛的形象典范。仔细看这头牛似曾相识，与立体主义大师毕加索的一幅牛的形象十分相似，但却比毕加索创作的牛早2000年。出生在西班牙的毕加索，对于牛的形象非常感兴趣，传说他历经数十年不断探索，从早期的写实性的牛，到用结构来表现的牛，再到仅用几条线的高度概括的牛。有人说，日本人把中国画像拓片和浮世绘一起带到西方，毕加索看到后才创造出立体主义的牛。笔者不禁感叹，中国2000年前的汉画造型竟然具有与现代大师毕加索的作品相同的现代感。难怪当年当毕加索与张大千先生会面的时候，毕加索感叹道：“西方没有艺术，艺术在东方，在中国。”

该画像砖中牛的形象简洁、概括、传神，更具有动态感。牛的一只前腿与头部连成一个整体，足部呈细棍状，与腿根部一起向前弯曲，具有很强的向前指向性。而牛的一只后腿与臀部连成一个整体，足部蹬地，有很强的向前反弹感觉。另外一只前腿和后腿在中间，被塑造成像踩高跷的人的腿的形状，两腿前后交叉，具有很强的交替迈进感。四条腿一前伸、一后蹬、两交替，把牛奔跑的节奏、动态、速度表现得惟妙惟肖。

在中国汉画像砖艺术中，淅川汉画像砖的几近抽象的、极富童趣的造型方式绝对可以称得上独树一帜、标新立异，值得我们高度关注。