五、频频移步三维砖

作品名称：三女像

作品尺寸：高38厘米，宽40厘米

创作时间：东汉

出土地：河南新野后岗

现藏地：新野汉画像砖博物馆

照片

拓本(www.daowen.com)

此种方块砖与新野樊集的画像砖在表现方法上有明显的不同，它注意对人物神韵、动态和空间层次的塑造，是南阳新野方形画像砖中的代表作品之一。

三个翩翩缓行的仕女，广裙细腰，既像是轻歌曼舞，又像是缓缓前行，使人不由得想起《孔雀东南飞》中描写焦仲卿之妻刘兰芝的诗句：“足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口若含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。”已经色去质陋的画像砖能够传达出如此美好的审美信息，可想画像初成时是何等的明媚鲜艳。

三个女子的衣着、动作、发式甚至神情都很相似，从她们裙摆抵地头顶天的情况来看，身体的高度也几乎一样，身体之间的距离也较均匀，其形象的突起程度，即浮雕厚度也是完全相同的。但这诸多因素的相似，却并没有使人有丝毫的板滞感，却明显感到她们处于不同的空间层次，并且有一种频频向前游动的感觉。为什么会产生这种魔幻式的感觉？让我们对其内在艺术形式进行剖析，找出其中的奥秘。

先看三个女子的裙子，中间女子的裙子遮挡住了左边女子的裙子，巧妙暗示出中间的女子与左边女子明确的前后关系。右边女子的锐角裙摆处于中间女子近端裙摆的下方，按照视平线下部物体远高近低规律，右边的女子应该位于中间女子的前面。这样，三位女子看似与画面平行的并列关系却被巧妙地演变成前后关系。

那么，本是静态的女子又是如何运动起来的呢？猛一看画面，三个女子似乎身高一致，都“顶天立地”，仔细观察后就会发现，三个女子的头部、于袖中拱起的手部，以及裙摆的位置等处都存在着微妙而有规律的变化。前面（右边）的人头顶、下巴、手和裙摆下线，这四个位置的高度较之后面的都显得低。中间之人的这些位置略提高一点，后面的最高。这种微妙的渐变也自然会生发出微妙的动感和空间的秩序感。她们的衣袖下摆变化最明显，从左到右逐渐变低，给人以渐变的移动感。三人的裙摆底线是三条平行斜线，一律右高左低。另外，三人的头顶连线、下巴连线、手连线、袖摆连线这四条虚线都是左高右低。六条斜线向右无限延伸，就必然交叉成多个虚拟的楔形，指向右方。而楔形向前的冲刺感就会强化画面形象向右移动的感觉，三个女子就频频地向右前方移动起来。

在二维空间里，创作出具有三维立体的纵深空间幻象，使静止不动的形象动起来，并且把这两种技术汇于一砖，这就是此画像砖的价值和魅力所在。