一、胡汉战争的史诗

作品名称：胡汉战争

作品尺寸：高33厘米，宽122厘米

创作时间：东汉

出土地：河南新野樊集

现藏地：河南博物院(www.daowen.com)

这是一方出土于河南新野樊集的画像砖，是汉代军事题材艺术作品中的杰出代表，也是我国古代军事题材美术作品中的典范。它所描写的是胡汉交战的生动场面。此画面生动地反映出汉王朝与匈奴民族长期残酷战争中一次战役的真实情景，为中国古代特别是汉代军事活动留下了精彩的实况记录。它的出现，充分证明了创作南阳画像砖的工匠们在画像砖的制作工艺、艺术创作和对大题材、大场面的掌控能力等方面都相当杰出。

对于这场战争的表现，汉朝工匠们站在爱国主义的立场上，不自觉地流露出强烈的民族情感倾向，并把这种情感倾向投入到艺术创作中。在画面的情节处理上，善恶分明，褒贬得当。首先，把敌我双方的身份设计得泾渭分明：敌方人员体形较小且处于劣势，他们有的倒地，有的跪降，有的还在不自量力地苦战。而汉军则个个高大威猛，显得勇不可当。英勇的战士有的已将敌人首级割下，有的正奋力挥刀砍杀，场面激烈，杀敌正酣，让人不禁联想起当年卫青、霍去病马出祁山、兵步沙漠与匈奴血战的情景。其次，生动地表现了汉军布阵的有序性：将军指挥；传令兵听令和传令；轻骑兵率先杀入敌阵；步兵们紧跟着也挥刀刺向敌人；弓弩手整齐排列，伺机待发，从而暗示出汉军必胜的战斗结果。

工匠们在描绘宏大的战争场面时，表现出非凡的画面组织才能。首先，把战场上不同角色的层次关系表现得十分明朗。第一级人物，立在画面右侧的高高将台上的军事首脑（他正瞭望战况，随时准备发出新的战斗命令）。他眉须皆备，体形高大，极为突出，与士兵反差悬殊，是画面上最重要的人物。第二级人物，画面左侧的山峰顶端，有两个较醒目的威猛武士，一个正在蹶张，一个正抱钺休息，从体形大小来看处于第二重要位置——英雄或猛将。第三级人物，将台下跪着向首脑报告军情的传令兵，也算是个有名头的角色。第四级人物，一般士卒，形象几乎被简化成剪影——战争中的无名英雄。这样的人物分级方式，并不代表制砖工匠的庸俗势利，而是画面层次表现的需要。谁在战场上的作用大，谁的形象就高大。这样就能更立体地反映战争场面，敌我双方的不同角色和任务都被很清晰生动地描绘出来了。其次，把波澜壮阔的大战场巧妙地囊括于一幅画面：高大的将军站在将台上，显得更加威武，也成为画面中一个醒目的视觉端点（视觉敏感点），把观者的视线引到画面的右侧。而画面左侧的山峰则是画面的第二个视觉端点。在这两个视觉端点之间，则是广阔的战争场面。有了这两个较为醒目的视觉端点，就把观者的视线限定在画面之中，也给无边的战场划定一个使观者可俯视和把握的视觉范围，从而更完整地表现了战争场面。

该画像砖立体而全面地描绘了取得一场战争胜利的多种因素，比如战争中的指挥系统与通信系统的相互配合，先头部队（该砖中显然是速度很快的骑兵）、主战队伍（步兵）、重型武器（能力超强的大力士），以及后续部队（西侧山峰后树丛间隐匿的汉王朝骑兵援军）的整体配合等。更重要的是表现了锐不可当的士气和必胜的信念，堪称表现胡汉战争的视觉史诗。