505　底款推敲更以笔法为要

除字形、布局，款识又论笔法。及字形、布局之仿迹易近似，而笔法凝功力，最为见证。

孙瀛州《成化官窑彩瓷的鉴别》言及：“明代嘉靖、隆庆、万历时仿（成化）品的彩色和款识虽有相近处，……只要仔细分析其笔法就可以看出，嘉、隆、万时的款笔与成化的笔法貌似而笔力不同。”又曰“成化官窑器的款识多用藏锋笔法，故少有纤细的笔锋；而且笔道粗、字体肥，柔中含有刚劲，格外显得圆拙有力，极有含蓄。”与其思虑一致犹《匋雅》有曰：“康熙小瓶、盂皆青花六字款，不加双圆圈，笔意浑成，绝似宣德青花印合款也。若盘盌则皆加双圈，亦仿宣窑，但楷法清刚耳。雍窑大楷，时复瘦硬通神，论其工整有姿骨，且过于康熙时。”

唐岱《绘事发微》言笔法，语称精妙：“用笔之要，余有说焉，存心要恭，落笔要松。存心不恭，则下笔散漫，格法不具；落笔不松则无生动气势。”常见仿款恭则有余，松则不及，故失气势。论笔法虽云手松，其实亦出心意；古人心境恭而自在，后人拟仿却难免拘谨，手自不能松，所谓“腕受心”也。石涛《苦瓜和尚画录》：“画受墨，墨受笔，笔受腕，腕受心。”(www.daowen.com)

官窑写款用功费时，《匋雅》：“至如边线青箍，出镟坯之手，识铭书记，归落款之工。”言可见证。然民窑造器求快速多产，故款字常用硬笔速写，或快刀刻划，笔法刀法“划”而少顿捺，士人或目为“恶劣”，语出《建瓯县志》：“……唯池墩村水尾岚，堆积该盌打破之底，……亦偶刻有‘供御’两字者，似刀划出，字迹恶劣。”姑且听之，实际民窑款字，往往别有一番风味，稚拙又老辣，而后仿要么慌率失其劲势，要么迟缓遗其风骨，皆心手不应之故。

书道言遣笔，或并及用墨，类此，款字便可并及“用青”。孙瀛州《元明清瓷器的鉴定》即谓：“明代款的青花颜色若用放大镜照视，多是深厚下沉，清初仿品也大致如此。道光以后的仿品，青色则散涣，而且浅淡上浮。尤其是宣德款色往往在同一器物上呈现黑、蓝、灰等几种颜色，这一点虽不美观，却是后世绝难仿效的特徵。”举一反三，事可明矣。