504　器款布局也与书道谋合

同理，因明清官款出专人手笔，故其布局，即款字间距、行距及与圈栏之间隔，也熟练自成惯体，则鉴认犹可凭据。

古款之行派气势，所谓“随笔所至，自然贯注成一片段”，正适形容。语出梁同书《与张芑堂论书》：“山舟曰写字要有气，气须从熟得来，有气则自有势，大小长短高下欹整，随笔所至，自然贯注成一片段，却着不得丝毫摆布，熟后自知。”

按赝款即便着意字、行间距，但“行气”却非摆布得来，遂往往由此败露行径。

另有款字隐于花朵者，可称布局异趣，余曾见宋龙泉碎片有“仲夫”款即为此式。而孙瀛洲《试谈明代永乐、宣德景德镇官窑瓷年款》有说：“器内腰部写款的只见过一种白釉暗花高足把碗，印阳文‘宣德年製’四篆字暗款，款外围以花瓣，稍不注意，就会当作花朵了。”(www.daowen.com)

类似还有永乐青花压手盃，篆字款有写于双狮绣球、花朵、鸳鸯三种图案间的，永宣之后此类鲜见。

《明清瓷器鉴定》载永乐压手盃款字：“一、中间四字篆书，以双鸳鸯围绕；二、绘双狮滚绣球，年款写于球心；三、青花单线圈，内绘团花，花心里书四字篆书款。”复《饮流斋说瓷》：“雍正外胭脂水、内粉彩之盃，花绘极细，其底画一桃形，内藏雍正年製四字，盖沿袭明代花藏款字之法也，在清代瓷品亦为罕见。”所云乃实情。

窃意瓷款隐于图案，还可比视宋画之落款石隙之类，沈颢《画尘》：“元以前多不用款，款或隐之石隙，恐书不精，有伤画局。后来书绘并工，附丽成观。”瓷艺除上述南宋龙泉器外，元枢府器款字也曾隐约于图案间。

余藏一宋越窑五瓣葵口碗，製作规范，烧法优良，釉色滋亮悦人，内底刻“河滨遗范”四字楷书善甚。罕物也，显然宋朝取贡越窑之例证（见　 页图）。而当时美妙款识之用意因可推度。