460　康熙民窑斗彩，勾、填笔意相投

康朝民窑斗彩，并有青花作风，意笔纷呈，精采奕然。《匋雅》：“康熙最善画松，茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，浓翠欲滴。其壮彩老笔有足令人惊欢者，起石谷地下作意为之，殆无以复过也。人物精妙恢诡，亦匪夷所思。”

其时官窑青花画手，据唐英、蓝浦说：“画者不学染，染者不学画，所以一其手而不分其心。”然民窑画工，或者莫须分工这般细致，辄所出青花、斗彩，其勾勒、描写、点缀、堆填、渲染，笔意相投，尤能呼应；所谓“壮彩”神韵，岂不恰适“老笔”骨气。

民窑笔墨又略类写意国画，笔不周而意周，墨不完而神完，程正揆《青溪遗稿》：“铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁”，喻之即切。比若皴笔，清官窑往往依足纸本画作法；民窑则运笔快速，于国画技艺有加变化。或见恣肆老横之斜锋勒擦，力简意繁，至可赏玩；且勾勒亦顿挫挑拨颇见劲力，若非功底厚积则不能得。想是擅长书画之士人沦落窑场而为之。(www.daowen.com)

然传世清三代民窑彩器诸多画面，品格犹相高下，今海外市场上此类之论价，多偏重釉面、彩料润艳与否，绘画创作之优胜却未足以体现，此因洋人难解笔墨韵趣之故。窃谓凡画片可取者，既便小有伤缺，或稍欠窑艺，亦胜俗笔远矣。

绘饰品鉴，可参清初画家邹一桂所云：“画忌六气：一曰俗气，如村女涂脂。二曰匠气，工而无韵。三曰火气，有笔仗而锋芒太露。四曰草气，粗率过甚，绝少文雅。五曰闺阁气，描条软弱，全无骨力。六曰蹴黑气，无知妄作，恶不可耐。”语见《小山画谱》。邹氏雍正进士，宫廷亦重其画名，其画论虽与民艺立场不尽一致，然他山之石，正不妨攻玉。

下图：康熙民窑斗彩刀马人物大瓶。