451　清代官民窑彩绘笔法禀承纸本画然有工、意之别

清代绘青花显然已多多借用国画皴、勒，如康熙山石有用斧劈皴，雍正又善披麻皴，与明后期回青平涂比较，演进之迹甚明。他如硬彩勾边用焦墨法或钉头鼠尾描等，事归乎一。

《六如居士画谱》引元人王思善：“画山石有披麻皴、乱麻皴、乱云皴，斧凿痕皴、乱柴皴、芝麻皴、两点皴、骷髅皴、鬼皮皴、弹涡皴。……描人物有铁丝笔、兰花叶笔、游丝笔、战笔，亦各师一家，但调畅劲健为妙也。”数典求朔，凡皴描诸法，元人亦先已总结，且元青花有所借用，然其一应俱全搬用于绘瓷，尚待清窑。

又董其昌《画眼》有曰：“但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，皆秘诀也。”若清窑彩瓷画树，连类比迹不外此情。

清三代官窑、民窑笔法都绍承纸墨画传统，但二者尚有工、意之别，如《匋雅》有谓：“康窑彩画往往官窑不如客货，亦一奇也。官窑力求工细，下笔不肯苟率，自其所长。客货信手浑洒，老笔纷披，时或有独到天趣，令人不可方物。”其言“天趣”，正尔类于“骨气”。然民窑手笔品其“趣”、“气”，自亦有上中下等差，非可一概言。(www.daowen.com)

且官窑别有风韵，非全不如客货也，唯清三代官窑彩绘主流逸丽有余，苍浑不足而已，此不关画手功力事，乃属风调别体。若雍、乾御器之珐琅彩、粉彩绘事，中有少数简旷萧疏甚得书卷气者，尤其高品耐赏。

蒋骥《传神秘要》：“笔底深秀，自然有气韵，此关系人之学问品诣。人品高学问深，下笔自然有书卷气，有书卷气即有气韵。”由知此番雅韵亦本之心气不可强求尔。

下图：意笔纷披的康熙五彩花鸟，与疏旷气度的雍窑蓝彩山水。