435　明炉、暗炉，彩瓷清绮

《陶说》：“白器烧成始施彩画。画有复烧，使颜色入器，因有明炉暗炉之别。器之小者用明炉，口门向外，周围炭火；器置铁轮上，下托以铁叉，送入炉。旁用铁钩旋转其轮，以匀火气；彩色光亮为度。器之大者用暗炉，炉高三尺，径三尺六七寸，周围夹层贮炭火，下留风眼。器贮炉膛，人执圆板以御火气。炉顶盖板黄泥固封，一昼夜为度。凡浇黄紫绿等器，烧法相同。”此言釉上五彩、粉彩及低温彩釉烧法也。

乾隆窑彩瓷大件多能颜色明艳、釉表清纯，盖乃炉烧之功，以其比较明代嘉、万五彩之难免斑尘，显见窑艺升进。明后期所著瓷籍，也有言及“色窑”“炉火”，推当时是小件炉烧，大件窑烧，是故嘉万之大五彩不及雍乾大彩器纯粹。

古窑脱胎彩瓷釉泽皎皎如玉，彩绘雅媚可人，观者欣慕，然遗世鲜少；若出官窑者，今售价更令人咋舌，而当时烧造之难，亦足使今人兴叹。(www.daowen.com)

民窑脱胎瓷价值须低于官窑多许，盖缘其“炉户”製作，设备、工本一概减省，成品亦较逊色故尔。此可参《景德镇陶录》载：“镇有彩器，昔不大尚。自乾隆初，官民竞市，由是日渐著盛，俗呼红店，其自称曰炉户。皆不用古法明暗炉，但以砖就地围砌如井样，高三尺余，径围三两尺，下留穴，中置彩器，上封火而已。谓之上炉。”

陶瓷高品造作艰难，然一旦器成，周全雅净，赏悦留连令人不舍，尤可传世远播；大凡文艺创作繁类种种，优胜劣汰略同此理。钱锺书《管锥编》有道：“特材质脆弱，施工遂易，经久勿堪；宁惨淡艰辛，製作庶几阅世长存。”此言非特为作家说，鉴赏家更可铭之座右也。

下图：乾窑珐琅彩花鸟瓶由造办府于宫中之“珐琅作”设炉烧成，极其精美，宇内重宝。