426　浸釉、蘸釉、刷釉、浇釉及其表徵

浸釉源起较早，高古釉陶、上古青瓷往往如斯。琢器浸釉，原先并非全器浸没于釉缸，而常为手捏足部，斜势浸入团转，令器之外面（尤其上半载）及口沿内面有釉，然后提起搁置，于是外壁下半截或根部便有见垂釉及泪痕；里壁及内底固涩胎，然亦因内口沿釉汁滴淌而能见到零星釉迹（精品抑或内外满釉）。

蘸釉近似浸釉，且手法稔熟快捷。

如琢器具流、柄之类，不便浸釉，即可刷釉，如北宋定窑系壶具有见竹丝刷痕较显著的。

另则方器也不便浸蘸团转，便也搨刷为之。此事至近古依然，《景德镇陶歌》即有注文：“上釉，方器用笔搨，圆器则蘸”。

若琢器内壁也上釉，便须注釉浆于器内，荡遍后倾出。

又坯子施釉前须用湿笔刷去尘垢、油渍并抹平细孔，景德镇呼此工序为“补水”（若宋器常见缩釉、沙孔，五大名窑也不能全免，笔者遂疑该时不甚补水）。

至于浇釉，略与浸釉连类，不过浸者器在上釉在下，浇者反向而已。薄胎琢器用浇釉法，更可免酥破之患。《陶歌》吟浇釉：“浇釉看来似易皴，一般团转总均匀。倘留沙眼兼鱼子，却使微瘢玷美人。”诗后注：“浇釉难于均匀，有针尖未到，即露沙眼。”所称沙眼，系釉表见小凹眼好似沙粒故名，与表层气泡穿破形成之针眼自不同。(www.daowen.com)

历观高古釉陶，上古青瓷，中古、近古彩瓷，沙眼微疵庶几未绝，因知浇釉之外，浸釉、蘸釉器皿，也可能出沙眼。

而如龚生诗中“沙眼兼鱼子”，是修辞借譬语，不必执着。“鱼子”借自“鱼子纹”，而鱼子纹开片烧法，原与浇釉手法风马牛不相及；《天工开物》：“欲为碎器，利刀过后，日晒极热，清水一蘸而起，烧出自成裂纹。”间中略去一句，即坯胎蘸水后再浇釉，俟釉汁凉干便入窑烧造。如是胎、釉经烧，收缩率不一，遂显开片。

浇釉也曾施于俑塑，如唐三彩人物俑，多为头冠浇釉少许（多见淌釉至面部）；而颜面概不施釉，须待烧成后别作开相彩绘，或任其涩胎。复由颈肩部位浇釉，流淌遍及身体。若立俑小腿部位，不定满釉，淌到即有；至于底板，绝多仅见滴下之釉迹。若俑身浇釉后再点染各式花纹，已属精好。尝见高大而精美三彩马俑，底板也印花并涂敷满釉，然此种面世仅数具，实属极品。

以上绍介施釉诸法，仅言其大概，由历代遗器视之，各地窑口施釉尚多独特手法，一时难尽其情。其中如唐代绞纹釉，拟想是用赭、白料浆调成两色绞错，再将器皿表面薄薄蘸入，遂使前后所蘸诸器，纹样皆随料浆变化而现不同，可谓奇巧（绞釉与绞胎不同，后者是绞色胎土成器后施透明釉）。

左图：唐三彩小瓶为浇釉。

下图：宋龙泉粉青三足鬲，多次浸釉而胎薄釉厚，光泽蕴润（著者藏）。又右图：宋定窑壶而刷釉痕迹明显。