71　康雍硬彩亦见重于世

硬彩在清代康熙朝曾有一时之盛，其时器型大度，胎釉质佳，更加纹饰题材开放、丰富，绘技精湛，而成就一派恢宏气象，其风调自有别于比若成化的恬雅谐妙。

特康朝硬彩民窑器，纹饰老辣生动者，实有可取之处，今数美术家最能赏识，世人多计较于官款，可谓浑沌茫漠矣。“世上岂无千里马，人间难得九方皋（黄庭坚诗），”不亦世事之寻常见惯？

至雍正时流行粉彩，硬彩烧造锐减，现今以稀为贵，则雍正官窑硬彩佳造，更较康窑者价昂。《明清瓷器鉴定》：“极盛于康熙时的五彩，到雍正时几近消声匿迹，过去往往略而不论，只注重了粉彩。其实此时的五彩，仍有其独特的面貌：色彩一变前时的浓艳为淡雅，纹饰由繁复化为疏朗，画笔由遒劲趋向纤细；可以说，这是对明清以来称为硬彩和古彩的传统品种，在工艺、彩绘等方面总其大成。嗣后，这种被粉彩所取代的五彩，在清末才有所恢复。”(www.daowen.com)

按雍窑硬彩精品较成窑虽也风格别具，但艺术成就几可并树千古，唯量少未成气候耳。硬彩至乾隆实下之（也见个别极品），因该时致力粉彩、珐瑯彩故；及乾隆以下，皆鳞爪之耳。晚清复产量有加，但画片俗艳乱雅，望即生厌。耿宝昌所言“在清末才有所恢复”，当指张子祥等画家参与硬彩瓷绘之事。唯张氏五彩瓷绘不及后之珠山八友粉彩瓷板画，美艳而能讨好市民。

《匋雅》：“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相。康窑画笔老横。雍正一出，以峭丽皆非寻常匠手所能几及。乾隆惟以工致擅场，殆少奇趣。此事虽细，亦颇关气数，不可强也。嘉道以后，循规蹈矩，未尝不黾勉学步，而出神入化之绝艺，或几乎息矣。”瓷艺深赏，此尤高论也。

下图：雍窑硬彩草虫纹盘更以美术胜。