在端庄肃穆中透露着俏皮活泼，这正是中国民间工艺美术的独到之处，也是最能体现民族文化特征的地方。民间工艺美术主要以中国传统美学精神作为构思的统领，把对称与均衡放在很重要的位置，常见的传统图案大多是以点或线为中心，在其周围以相近或相同的元素排列延伸，这种布局方式决定了传统图案方圆有序的平衡美感，而观者置身其中却感受不到丝毫的枯燥与压抑，这便是有别于现代美术的最大特征之一——繁中求变，乱中有序。传统图案的繁复并不是无限的重复或者是无序的排列，传统图案讲究繁与简的对比，讲究节奏与韵律的协调，讲究动与静、疏与密的搭配，这些特征在宁夏民间的工艺美术中被完美体现出来，能工巧匠将现代美学和中国传统美学结合起来，以更加平和更加有序的方式诠释出“真、善、美”，做到了局部服从整体、和谐统一、乱中有序。民间美学不仅仅是文人追求完美、高尚的精神世界，还有民间的欢乐、热闹，因为具有这些特征，民间艺术才得到更多的喜爱，民间手工艺品才更有温度、更有感情。

在图案的处理和技法上，宁夏民间工艺美术又将地域特征和民族特征融合在一起，在写实中求“趣”的表达。宁夏民间工艺美术更注重写实，手工艺人通常就地取材，因地制宜地表现出西北地区拙朴、刚健、硬朗、生动的文化特征，这种特征有时会给人过于粗糙、过于生硬的感觉，但是也能在形式和风格的创意上显现出非常质朴的特征，作品中的色彩和工艺看似随意实则讲究，全无浮华之气，也不装腔作势。即使创作者没有接受过专业美术和工艺制作训练，乍看似乎在技巧上有所欠缺，甚至觉得粗糙和幼稚，但认真审视，恰恰因为没有所谓成规旧俗的约束和牵绊，随心所欲地自由创作，最终体现出民族民间艺术清水出芙蓉、天然去雕饰的质朴性。加之宁夏各族人民多生活在黄土高原边缘与沙漠交会的地带，自然环境较为恶劣，每一条河流，每一片树林对于当地人来说都是无比珍贵，所以当地各族人民在对自然的体悟中，充分利用色彩与造型来表达艺术的情趣，甚至于一些民间手工艺者以文人的“天趣”来诠释自然的美和人性的美。高平曲折，皆成山水之象。心存目想。高者为山，下者为水，坎者为谷，缺者为涧。显者为近，晦者为远。神领意造，恍然见其有人禽草木飞动往来之象^[6]的景象用于建筑、影壁、装饰画中，这种小小的情趣不仅是文人墨客小居山林的情趣，也是黄沙中绿瓦白墙给人带来的希望和米缸上丰收的喜悦、地毯上繁花盛开的乐趣。

宁夏民间工艺的韵味体现在文化生态和生活形态上，文化生态是决定民间美术形式与意味的重要因素之一，文化生态很大程度上决定了艺术形态的基本构成，特别是对民间工艺美术来说，丰富的生活形态、独特的自然环境让宁夏民间的工艺美术富有想象力和艺术魅力。如农民画，创作题材丰富多元，生活气息浓厚，春耕秋收、山野放牧、打井修渠、平整田地、碾麦扬场、绣花织布、休闲娱乐、社火高跷等日常生活都是创作的素材。体现了他们对生活的热爱和生存信念的坚定。(www.daowen.com)

形式与内容的有机结合把工艺美术这种原发于社会生产力较为低下时期劳动人民的创造力与古朴的审美跟现代人的欣赏水平联系在一起，刺激着人们心中对“美”最原始、最纯粹的情感，让手工艺美术不断得到人们的广泛认可。曾经的刺绣、剪纸或许只是农闲时证明自己心灵手巧的方式，但现在工艺美术却是民俗风趣和社会生活、文化形态的有机结合。

工艺美术因其具有实用的特征总是跟随着时代的变迁发生巨大变化，在抽象、印象、波普、意识流等美术形式多元化的今天，中国人的思维、眼光发生了很大变化，从中国传统的内外相谐、尽善尽美、自然圆融到观念艺术感官化、现实化不断解构重组的今天，现当代艺术让宁夏民间手工艺不断变化，宁夏民间工艺美术出现了更多表现个人情感、地域特色、哲学思想的内容。