由于九天玄女娘娘庙拆迁，壁画被分块切割剥离，现收藏于西安曲江艺术博物馆。由于展出条件限制，只有小部分在壁画展厅陈列展出，在此仅就展出壁画进行介绍。

此壁画无法得知是位于庙内什么位置，目测壁画是由八块组合而成（图2-7-1），长、宽各约1.2米，描绘的是山林（图2-7-2）之中的场景。画面被山石和云气划分为三幅故事图，其中上面两幅场景较小，下面一幅场景较大。从人物服饰和绘制风格来看，应是清中晚期作品。

场景一（图2-7-3）位于画面右上部，背景是一个山洞，洞里放着一张木制桌子，桌后有屏风，桌上有插着毛笔的笔筒，旁边有两套书，桌前放置一个青铜炉，炉边坐着一位年轻女子，眉清目秀。身旁侧身侍立一位童子，头上扎双髻，着红衣。女子面前有一只猴子，站立姿，上肢捧大桃，向着女子呈献。山洞边还有衔着花枝的鹤与衔着灵芝的梅花鹿，它们均朝向女子。这个场景反映一个传说：九天玄女游云梦之地，见山中有白云洞，仙气环绕，遂往暂息。洞中白猿化身为袁公，向玄女虔诚朝拜，终日摘花献果，加以供奉。玄女见他小心谨慎，修持养道，遂传剑术于他。功成，九天玄女携白猿上天庭朝见天颜。玉帝见之甚喜，封袁公为白云洞君，敕令他掌九天秘书。

场景二（图2-7-4）位于画面的左上部，描绘的是山中庭院。画中有一幅立式山水屏风，屏风前有一张曲腿桌，桌上放两套书、插有花枝的蓝色花瓶以及插有毛笔的笔筒。桌边有三人，一位中年女子坐在红色方凳上，右臂枕于桌，左手前伸指向空地中间的老夫人；一位蓄须戴帽长者坐于藤椅上，右手扶膝，左手抬起面向老妇人伸出两指；长者身旁立有一位老年侍者，白须白发戴黑冠，双手捧红色托盘，盘内放一个白色水壶。空地中心有一位戴帽老妇人坐于红色凳上，左手持拂尘，右手伸向面前的小童。小童面向老妇人，双膝跪地双手合十。

场景三（图2-7-5、图2-7-6）位于画面下部，场面较大，人物众多，是征战场景。战胜方乘胜追击，共九人，手持各种兵器，其中四人骑着坐骑，旌旗招展，杀气腾腾（图2-7-7、图2-7-8）；战败方共有11人三匹马，且败且战，偃旗撤退，面部凝重（图2-7-9）。在战胜者和战败者之间出现一道云气，有一位年轻女子（图2-7-10）从天而降，双手各持一把宝剑，英姿飒爽，有阻拦战胜者追击之意。整幅画面情节紧张，动感十足，故事性突出。从战胜者服饰中的貂尾，可以初步识别此场景来自《水浒传》第八十八回，宋江人马已归顺朝廷，奉命领兵征辽。辽军摆“太乙混天象阵”，十分厉害，宋军攻打了几次，损兵折将，宋江无计可施。宋江烦闷，寒夜困倦，梦中两位仙女引其拜见九天玄女，玄女当面授以破阵之法，宋江即以此法破阵，大败辽军。

图2-7-1　九天玄女娘娘庙壁画

图2-7-2　九天玄女娘娘庙壁画（局部）

图2-7-3　九天玄女娘娘庙壁画（局部）(www.daowen.com)

图2-7-4　九天玄女娘娘庙壁画（局部）

图2-7-5　九天玄女娘娘庙壁画（局部）

图2-7-6　九天玄女娘娘庙壁画（局部）

图2-7-7　九天玄女娘娘庙壁画（局部）

图2-7-8　九天玄女娘娘庙壁画（局部）

图2-7-9　九天玄女娘娘庙壁画（局部）

图2-7-10　九天玄女娘娘庙壁画（局部）