目前，戏曲现代戏艺术正处于重大转变时期，在这种情况下认识戏曲现代戏的可变性具有特殊意义。当前，有两种看法对实现戏曲现代戏的转折很不利：一种看法是现存的戏曲现代戏样式和审美特征是最完美、最合理的，与时代审美要求基本保持协调一致，无须进行很大变革；另一种看法认为戏曲现代戏艺术已经失去审美价值，其前景很快消亡。这两种观点虽然完全对立，但两者所起到客观作用是一致的，那就是继续加深戏曲现代戏危机，使戏曲现代戏艺术无法实现更新换代。

造成这两种认识的根源之一，是因为对戏曲现代戏艺术的可变性缺乏认识。如果理论界自身能够清楚这一问题，并对戏曲现代戏改革实践中出现的新趋势加以总结，才能给实践以正确指导。但实际情况是，尽管现代戏和新编古代戏的发展速度不尽如人意，但是仍然在发展过程中。

我们的理论比较注意微观研究，忽略了对戏曲现代戏的宏观把握；我们注意了基础理论的建设，但对戏曲现代戏艺术的发展规律则未予充分重视；我们常常是静止地研究戏曲现代戏的审美特征，而不是用发展的眼光看待戏曲现代戏审美特征的变化；我们基本上是以昆曲和皮黄作为研究对象，以此认识和总结戏曲现代戏的特征和规律。这种做法虽然有一定的合理性，但也带有很大的片面性，因为中国戏曲现代戏是由许多处于不同发展阶段的戏剧样式组成的群体，只有群体中所有成员才能代表戏曲现代戏艺术，体现审美特征、发展规律和健康方向。

必须看到，昆曲和京剧已是走向衰落的声腔剧种，两者的暮气和惰性并非戏曲现代戏艺术的本性表现。对此，我们应将眼光放在当年古老剧种上升时期；也应该注意研究新兴剧种的现状和发展趋势。因为人们更着重现存的戏曲现代戏形态合理性，并有意无意地在设法维护它，却忘记了保持戏曲现代戏艺术旺盛生命力的关键在于促进其发展和变化，在需要更新换代时，应该果断地帮助它实现转变。

总之，目前我们的理论已经落后于实践，所以，当研究戏曲现代戏的可变性时，应该思考理论框架和戏剧观念的可变性问题，否则理论很难指导戏曲现代戏艺术实现转折。(www.daowen.com)

【注释】

[1]朱恒夫，聂圣哲.中华艺术论丛 第18辑 戏曲现代戏及戏曲前沿问题研究专辑[M].上海：上海大学出版社，2017.

[2]孟繁树.现代戏曲艺术论[M].北京：北京时代华文书局，2017.03.