任何事物都有一定的度，超过限度，会改变事物质。戏曲现代戏的可变性以戏曲现代戏质的规定性为前提，其最大限度是改变戏曲现代戏的具体形态——戏曲现代戏样式和戏曲现代戏基本特征的表现方式，但不能改变戏曲现代戏的本质，使其变为其他艺术。

戏曲现代戏的可变性在以下两种状态中表现最为活跃，所发挥的作用也最为明显。

第一，一种戏剧样式的上升时期。上升时期又可划分为形成和发展两个阶段。在形成阶段，戏剧现代戏的可变性需要通过对构成戏剧样式的各种因素进行最佳选择，然后以综合的方式完成剧体雏形创造。由于是从头开始，所以可变性成为最高准则，其作用和意义远远大于稳定性。进入发展阶段后，稳定性使剧体保持相对稳定的形态，可变性则表现为调整和淘汰剧体中因为时代和环境变化而出现的不协调因素或落后成分，从而使其与观众的审美趣味变化保持协调，使剧体呈现出稳步发展的形态。当剧体得到高度发展而进入成熟阶段后，可变性逐渐削弱，稳定性处于主宰地位并变成凝固性。在凝固阶段，已经被大大削弱的可变性既没有能力改变剧体与变化着的时代及环境的不相适应局面，也无法突破由凝固所造成的剧体格局。

第二，当一种戏剧样式的可变性不再发挥作用时，作为整体的戏曲现代戏艺术的可变性仍然在发挥作用，主要表现为重新创造一种戏剧样式，以取代落后于时代的剧体地位。这种可变性一般要经历表现内容的变化，变化的内容必然要寻找新的表现形式，这种寻找一般表现为重新创造，而不是对旧形式的修补或改造。(www.daowen.com)

由于可变性会导致新剧体的诞生，所以总是发生在戏曲史上的重大变革时期。以板式体制诞生为例，曲牌连缀体制经过杂剧和传奇两代剧体的发展和完善，已经进入艺术的完美阶段，其潜能得到充分发挥，表现力达到最佳状态。但是，面对明清易主所造成的新的社会环境和新的社会生活内容，这种戏剧体制明显地表现出不适应性。当是，作为戏曲现代戏艺术主要形态的传奇已经进入凝固阶段，由它来改变曲牌连缀体制不易实现，于是戏曲现代戏艺术只能通过创造一种新的体制实现一次大转折，这就是板式变化体制出现的历史背景。

例如，梆子腔是板式戏曲现代戏的鼻祖。这种声腔既不脱胎于杂剧，也不是孕育于传奇中，而是说唱艺术中诗赞系分支基础上衍变形成的。这种说唱艺术具有两个特点；一是以七字或十字对偶句为文学结构；二是以一对上下句作为音乐基本单元，这两个特点为板式戏曲现代戏体制的形成奠定了基础。由梆子腔所创造的新体制显示出很大的优越性，不但使梆子腔自身得到迅速发展，而且为皮黄腔等新兴声腔剧种的出现铺平道路，开创出以板式体制为标志的戏曲现代戏艺术新时代。