（一）危机表现

在北宋末年，中国戏曲经历了第一次转折。元杂剧和明传奇可谓是中国戏曲发展史上的两个巅峰时刻，在元朝以及明朝时期，中国戏曲空前繁荣，到了清朝初期，中国戏曲的发展一直处于停滞状态，迎来了中国戏曲发展的第一次危机，下面就其具体表现展开论述：

第一，传奇在内容上脱离生活，脱离劳动群众，创作数量减少，结构松散，后劲不足，不适宜舞台演出。

第二，无论是北杂剧、南戏，还是传奇，都属于曲牌连缀体戏曲。所谓的曲牌连缀体戏曲，实质上是将音调不同的曲子融合在一起，进而形成新的曲调。曲牌连缀体戏曲的音乐结构在一定程度上决定了戏剧结构，戏剧具备较强的整体性，戏剧中的每一个单元都可以作为一个整体。这种音乐结构无疑会束缚戏剧的发展。因此，音乐结构的选择在戏剧创作中尤为重要，音乐结构一旦确立，套曲中的人物形象、剧情也随之确定。因此，戏剧在表现形式上具有一定的局限性。

在戏剧结构中，音乐始终扮演着重要角色，使得其他表现手法不能够充分发挥其优势，进而制约戏剧长远发展。

第三，传奇的唱腔主要有海盐腔、余姚腔、昆山腔和弋阳腔，随着戏剧发展，昆山腔在众多腔调中脱颖而出，成为传奇腔调中最重要的一大腔调。昆山腔和弋阳腔是传奇的重要组成部分，也是被大家所接受的两大腔调。昆山腔，曲调偏向于典雅，使得昆山腔的受众群体越来越少。弋阳腔尽管具有民族气息，但是由于受到文人影响，其文辞晦涩难懂，人们在对弋阳腔的情感把控方面仍面临众多问题。除此之外，曲牌连缀体戏曲本身具有一定复杂性，此类戏曲要求人们具有一定的音乐素养，才能够更好地把握戏曲情感，了解其规律。

总而言之，随着人们生活水平的不断提升，社会发展逐步趋于多元化，传奇已经不能够满足人们对于戏剧文化的需求，曲牌连缀体戏曲也逐渐被社会所淘汰，最重要的原因在于其戏曲体制存在一定弊端。

上述所提到的危机，实际上是传奇所面临的危机，但是并不能认为危机就是传奇所产生的，这次危机可谓是戏剧发展所面临的一大危机，因为这种戏曲体制已经不能顺应时代发展、满足人们需求，为了使戏剧能够实现长远发展，人们必须找出一系列应对危机的解决办法。

（二）应对方法(www.daowen.com)

为了解决这一危机，实现戏剧的跨越式发展，主要采取两种措施：其一，深化改革戏曲体制；其二：在原有基础上做出调整。新体制的产生不仅能够使戏曲摆脱这场困境，还能够推动戏曲进一步发展。

板式变化体戏曲逐渐代替曲牌连缀体戏曲，标志着戏剧新体制的确立。梆子腔在板式戏曲中占据主导地位，在明朝中期，梆子腔已经登上历史舞台；在清朝初期实现跨越式发展。板式戏曲中所采用的文学结构，绝大多数为七言对偶句，一对七言对偶句就是一个独立的单元。

随着戏剧的发展，戏剧文化冲破了曲牌连缀体制的束缚，梆子腔也随着戏曲的发展逐渐被全国人民所熟知，到了乾隆年间，中国戏剧又迎来了发展新纪元，西安与北京已经成为戏剧表演的文化重地，著名戏曲家魏长生在此时期脱颖而出。梆子腔凭借自身优势，打败昆曲和弋阳腔，进而成为戏曲腔调中的主力军。皮黄腔紧跟其后，两者成为戏曲腔调中的核心。随着戏剧的不断发展，戏曲的腔调类型越来越丰富，戏曲文化也逐步趋于多元化、专业化。

板式体制在戏剧文化的发展过程中发挥了重要作用，其贡献主要体现在两个方面：其一，打破旧体制的束缚，确立新的体制，为戏剧艺术带来新的生机与活力，是戏曲发展史上的一大改革。其二，绝大多数板式音乐十分注重节奏变化，节奏变化对板式音乐的表演形式产生了深远影响，使得板式音乐逐步趋于专业化、戏剧化，对戏剧发展显得尤为重要。

板式音乐中的节奏变化遵循一定规律，音乐的戏剧性正是在这种节奏变化中产生。节奏变化作为板式音乐的基本原理，为板式音乐注入源源不断的活力。上述提到板式体制的两大贡献，极大地推动了戏剧文化发展。板式体制与曲牌连缀体制最大的不同在于，前者更容易被大众所接受，演奏方式更加简便，也使戏曲艺术得以迅速发展。

板式体制逐渐代替曲牌连缀体制，一度成为戏剧文化的核心体制，传奇也不断进行深化改革，昆曲不断融入花部剧目的内容，由原来特立独行的演奏方式转变为与花部融为一体的演奏方式。除此之外，在唱腔方面也有所转变，其中戈阳腔的变化更为明显，不仅融入众多演唱元素，还在歌词方面作出相应调整，使整体效果更加突出，演奏方式更加轻快、自由。昆曲与花部之间相互学习、相互借鉴，两者融合为戏剧文化的发展带来新的动力，戈阳腔也逐步向地方化迈进，进而吸引众多观众的目光。

从传奇面临危机到戏剧文化的进一步发展，中间经历了一个漫长的过程，通过此次转折不难发现，危机的到来对于戏曲发展而言并不是一件坏事，恰恰相反，戏剧文化在此过程中发现了新的生机，遇到危机后，只要找出原因并及时调整，戏曲艺术才能够实现长远、稳定地发展。因此，戏剧艺术的转折标志着新体制的确立，顺应时代发展是历史对戏剧文化提出的时代新要求。