辣椒的外形一般呈现偏圆形，以绿色较为常见，初学者可将其先与长方体联系，分面进行概括。在此基础之上再依据其结构和所受光源方向进行体块的细分。用色彩和技法表现出物体的色彩关系及画面的色彩空间感。

1.仔细观察辣椒的形体特征，可将其理解为一个长方体。先对照辣椒的实物照片，观察辣椒的黑白灰层次和色彩关系。如图7-2-15所示。

2.用小号笔蘸熟褐勾出辣椒的大致外轮廓，用笔以长直线或弧线为主。如图7-2-16所示。

图7-2-15　实物照片

图7-2-16　大轮廓

3.用中号笔调和白+草绿+柠檬黄画出辣椒的亮部基本色，用色干厚一些。如图7-2-17所示。

4.用中号笔调和深绿+草绿+少许赭石，画出辣椒暗部的基本色彩，注意用笔时按照辣椒的体面转折进行，用色干湿适中。如图7-2-18所示。

图7-2-17　亮面的基本色彩

图7-2-18　暗面的基本色彩

5.用中号笔调和白+翠绿+草绿，画出辣椒灰面的基本色彩，注意用笔时按照辣椒的体面转折进行，颜色干湿适中。如图7-2-19所示。

6.用小号笔画出辣椒的灰面和亮面的过渡层次色彩。用小号笔画出辣椒的暗部反光，完善投影的色彩变化。再用小号笔画出辣椒蒂部结构，最后用小号笔点出辣椒亮部的高光。如图7-2-20所示。

图7-2-19　灰面的基本色彩

图7-2-20　深入刻画　调整完成

水粉画的表现技法(www.daowen.com)

水粉画的表现方法很多，但从大处归类无外乎干湿厚薄。根据干湿程度划分将水粉画技法可分为三大类。

1.干画法

干画法是一种多层画法，就是说用水少用粉多的意思。干画法的色彩干后变化小，对于练习色彩效果好，也容易掌握。

干画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面感觉。干画法运笔比较涩滞，而且呈枯干状。

这种画法非常注重落笔，力求观察准确、肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。适合表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。

干画法也有它的缺点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。干画法应不只是“干”，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。

2.湿画法

湿画法与干画法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法既适于把握画面的整体色调，又宜于表现物象特定的气氛、韵致和意境，充分地发挥水粉工具的表现优势，获得事半功倍的好效果。

湿画法是水粉画技法较难掌握的一种画法。它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉颜料颗粒粗，画时必须看准画面，一次渲染成功。这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。

在湿画法中，要注意用笔的方向感与速度，尽量有一种顿挫感，不能因为湿画法笔触感弱就忽视了这一点。

3.干湿结合画法

干湿结合画法是综合了干画法和湿画法的优点，完善、提高了水粉画的表现力，是水粉写生中最常用的一种画法。在水粉写生中仅采用纯粹单一的画法并不多见，在作画的各个阶段或某个局部经常需要采用不同的画法，来达到自己所追求的艺术效果。干与湿结合的画法，力求恰当地利用两种着色方法的优点，使描绘对象的形体、空间得到充分表现。

一般情况下，在静物写生时，背景和暗部适宜于湿画法，而中间色和亮部可采用干画法。衬布背景等物在远处，有形象、结构但不宜太跳，暗部湿画、薄画，使色彩润泽而有层次，从转折处逐渐使用干画法，造成一种生动而有变化的色彩效果，使总体色彩效果虚实相间，强弱有致。

总之，干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到厚的顺序合理运用，才能发挥干、湿技巧的最佳效果。这是一般的作画过程所遵守的原则，真正运用还要在实践中根据画面要求灵活掌握。

1.在8开纸上进行梨的写生练习。

2.在8开纸上进行大白菜的写生练习。

1.尝试在一张8开纸上画两个苹果。

2.尝试在一张8开纸上用干湿结合画法画三个香蕉。

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