上色是采用适合的作色材料使接缝处、配补处与原器物颜色基本一致。在修复中要注意颜料的色彩、遮盖力、着色力、粒度、比重、分散性能、耐光性、耐热性、耐酸碱性和耐溶剂性等,不然不仅无法达到满意的修复效果,甚至会对文物造成一定的危害。
古陶瓷的上色根据是否施釉而不同,若是施釉的话(如瓷器、釉陶等)就采用丙烯酸酯或环氧树脂配成的上色材料,若是器物无釉(或釉脱落)就采用丙烯酸颜料或聚醋酸乙烯乳液白胶水作为粘结剂上色。
上色的配方大部分和打底配方接近,只不过一般比较稀薄,用不着使用填料,即在配方中常有的组分只有三种物质:粘结剂、颜料和稀释剂。
上色的手法有多种,修复时必须根据器物表面色彩以及变化的情况,灵活运用,才能达到理想的上色以及仿釉效果。由于器物颜色变化多,有不均匀的渐变、局部有跳跃的变化,以及脱釉的现象所以我们采用了多种上色手法。
1.刷涂法
刷涂法就是使用笔刷等工具蘸取色浆或涂料,在被配补表面涂敷着色的方法。这是一种传统而又最普遍的施工方法,简单、方便,不受地点环境的限制,也不需要较复杂的机器设备。器物的口沿和腹部为石膏配补以及一些拼接接缝釉层保存较好处都使用该法上色,下文将重点报道。由于器物上下两部分釉层附着情况相差较大,无眩光者所采用的是丙烯酸粘结剂,故分开描述。
(1)釉层部分上色
上色的材料:粘结剂(AAA超能胶),各号羊毫毛笔为主兼用羊毫板刷或排笔,各种颜料以矿物性颜料为佳(见图1)。
图1 油画颜料和粉状颜料
油画颜料:马利牌油画颜料中绿、熟褐,黑。
粉状颜料:哈巴粉,汉砖灰,滑石粉。
上色颜料的调制是先将粘结剂调好,然后加入颜料,该器物腹部以上为绿釉,所以颜料的中绿为主,加些黑色。估计由于铁元素的影响,使得腹部局部以及腹部以下呈现咖啡色,再加上有的地方长久埋于地下泛银,以及泥土的痕迹,器物色彩更显多样化。
涂刷时,用毛笔、毛刷蘸取色浆或涂料需要根据情况掌握量。下笔要准稳,起笔要轻快,运笔中途可稍重。每笔涂得都要均匀,注意防止流挂。
用毛笔上色后均显得粗糙,加酒精后变软,再用手指将滑石粉均匀地涂于上色处,使其与周围较好衔接。还有由于器物的年代已久远,故新调的颜料没有旧感。在上色后可以加滑石粉,使其不是很光亮,若还是觉得新气太重(俗称火气大),就稍微加点汉砖灰增加旧气,而且环氧树脂有眩光正好符合釉面的要求;若眩光仍旧不够,可以后再作仿釉(上色前:见图版15.2;上色后:见图版15.3)。
上色的主要步骤如下:
a.清理桌面,不可有杂物或灰尘。
b.再准备几只毛笔,最好将需要数量毛笔置于专门的笔架上。
c.调好环氧树脂粘结剂,将各种颜料置于调色板上,先调制一个色带,中绿为主然后逐渐加黑,加入适量熟褐或生赭,(增加棕色效果)和少量哈巴粉(铁红,增加红色的效果)。
d.将调好的颜料在釉面完好的地方先进行涂抹,以求和实物颜色一致,再进行上色,注意进行涂抹的颜色要及时地用酒精擦掉。(www.daowen.com)
e.在器物拼接衔接处有细小裂缝,用手蘸滑石粉,从颜料层较高的地方向低处涂抹,使缝被颜料掩盖住。若觉得颜色不匀的话,往往用手指蘸滑石粉来回拉平,这样就可以使得接口消失。
应该指出,打底和上色在本操作中一次完成,省略了喷涂等上色工序。
(2)釉层剥落部分上色
由于器物有严重的釉层剥落现象,剥釉的地方进行上色就不能使用环氧树脂作为粘结剂上色,所以我们就采用陶器上色方法。
上色的材料:马利牌丙烯酸颜料,土黄,汉代砖灰,滑石粉,熊猫牌聚醋酸乙烯酯乳液白胶水。
上色的主要步骤如下:
a.准备好上色的工具。
b.将丙烯画颜料用少量水调成一个色带。可用笔或手指涂抹。
c.或者用白胶水和粉状颜料混合,再涂抹上去。
实验结果表明,丙烯乳剂干燥较快,操作简单快速(图版15.4可见釉层剥落处上色后的效果)。
2.擦拭法
器物拼接缝数量大,接缝处经打底之后仍与器物颜色不协调需上色,若采用刷涂法会使得整个陶罐颜色比较呆板,故我们还采用了擦拭法。
擦拭法就是用棉球作工具,蘸取酒精稀释后的环氧树脂上色腻子(含颜料),擦涂器物裂缝处。此法需要上色材料较稀薄有一定的流动性,故要加酒精稀释。使用时手拿棉球蘸取料液,不宜蘸得过多,以保持适当的湿润度。具体擦拭时,可先在表面往复平涂几下,然后采用圈涂法,在器物表面上作圆圈状地移动揩擦,移动速度要均匀。
3.蹾拍法
在器物的裂缝以及色彩跳跃处,我们还使用了蹾拍法,即用自制小拓包,蘸取稀释后的颜料往上色部位扑打蹾拍的上色方法,以求产生各种不规则的色斑或是色块。蹾拍的手与上色面呈上下垂直运动,不应横擦或平涂,其走向应从左到右,从上到下依次顺序进行。
4.弹拨法
器物上色部位较多有较重的“新气”,故运用弹拨法在上色的部位进行作旧。具体操作是:使用牙刷蘸取稀薄的色液,再在调色刀或细木棍上拨动刷毛,利用反弹的作用力,把色液弹成雾状小点并落于着色部位。弹拨法所用的色液要稀薄,粘度不宜大。
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