1.清洗

主要清除一般的污泥土锈和以往修复留下的黄色粘结剂。用棉花球蘸清水或酒精擦拭器表，除去一般的污泥浊土；对黄色残留粘结剂，用含丙酮的棉球清洗，有时需配合手术刀或细木砂皮纸刮除残胶。

2.配补

（1）孔眼和缝隙配补

在环氧树脂粘结剂中掺入滑石粉调配成“腻子”，填补器身中部的缺口以及口沿的裂缝、缺损。固化后用锉刀和砂纸打磨平整。

（2）罐盖的配补工艺

加热牙科打样膏使之变软，紧贴在罐盖边沿完好的部分，待打样膏冷却后取下，这样就在打样膏上留下器物口沿的外部造型，然后把取好样的打样膏移到缺失的口沿处作为外模，注入石膏。石膏固化后取下，粘结在缺失处。随后，将环氧树脂粘结剂用酒精稀释后，涂在石膏表面，使之渗入石膏，起到加固作用。待固化后，用砂皮打磨修饰。

罐盖的顶钮制成方法：用近似顶钮的10毫升容量瓶为原型，制作两块石膏模，然后在石膏模中灌入环氧树脂粘结剂和滑石粉的混合物。固化后取出环氧腻子固体的顶钮雏形，用手术刀进一步雕制，最后用环氧树脂粘结剂将顶钮粘结到器盖上（见图版13.5）。

3.打底

此阶段，器表的拼缝与裂缝处仍旧不平整，可采用酒精稀释后的环氧腻子，涂抹不平处，待粘结剂固化后，再用细砂皮打磨平整。此操作要反复多次，注意再次调制环氧腻子时，调节稀释剂量（往往是需要比上一次腻子的配方中增加一些稀释剂），直到指甲在配补处可流畅滑动，没有凹凸不平滑的感觉，才可确认打底完成。

4.上色

（1）喷涂底色

器物的底色为偏蓝的白色，可选用丙烯酸涂料和油画颜料混合调制，即金红石型二氧化钛白色（丙烯酸涂料）+群青（油画颜料）+生赭（油画颜料）为基础，再加少量透明丙烯酸涂料（190号光油）和乙酸乙酯等稀释剂。笔者认为，与传统的使用红、黄、蓝、白、黑五种基本颜料来调制底色的方法相比，这里报告的调色方法（即白色、群青和生赭三种颜料），具有两个优点：一是调色快；二是由于钛白、群青和生赭都是十分耐光的颜料^[1]，可以预期得到比较好的修复质量。

上底色采用喷枪喷涂的方法。选用喷口为0.3 毫米的喷枪，空气压缩泵的工作压力控制在0.5～2.5大气压。正式喷涂前，检查喷涂设备，确认设备工作良好。在喷枪的料斗或其容器中调好喷涂底色的料液，用毛笔或喷枪在器物完好处试涂或试喷（待喷涂后，可用棉花球蘸丙酮清除之），比较调好的底色是否与原器有色差，如缺蓝色或黄色，再相应加入群青或生赭，而如果缺少白色，则加一些钛白，直到颜色完全匹配，再正式开始喷涂。使用喷枪喷涂可以达到上色过渡自然的效果，有效修饰淡化了修复痕迹。

（2）补绘青花纹饰

用松节油为基料，加入油画颜料群青和少量的青莲，用小号毛笔（如圭笔等）调匀，绘出配补处遗漏的图案。(www.daowen.com)

（3）作旧

将军罐的口沿及腹部分布黑色或棕色的“锈斑”。在配补处没有这样的锈斑，为了使其外观与原器协调，需用弹拨法进行作旧。方法是先将松节油和熟褐、黑色（油画颜料）调配弹拨其上，形成褐色或者黑色的锈斑。

（4）仿釉

底色与纹饰补绘完全干燥后，用丙烯酸透明漆（190号光油）喷涂，将所有纹饰罩在其下，模拟出釉下彩的效果。罩光层完全固化需要较多的时间，可适当加温加快仿釉层固化的速度（修复效果见图版13.6、图版13.7、图版13.8和图版13.9）。

附录：主要修复材料

1.AAA超能胶：该粘结剂为两组分，红管为粘结剂，蓝管为固化剂。经过红外光谱法检测，红管内为双酚A环氧树脂，B管内为胺类固化剂^[2]。

2.油画颜料：已有报道称，颜料中的杂质太多，影响修复的质量，且不同品牌的群青含有的杂质量不同。笔者选用颜料时，已经考虑了这个因素。例如，所选用的上海生产的群青和对比颜料比较，含有较少的杂质硫^[3]。

3.190丙烯酸光油喷漆：主要成分丙烯酸酯、天那水、石油液化气、DME。

笔者注

1.本文发表于《上海工艺美术》，2013年第3期，第106—107页。

2.附录“主要修复材料”首发时曾略去，笔者认为该部分具有一定的实用价值，现补上。

【注释】

[1]G.Thomson，The Museum Environment，2nd Ed.，Butterworths，1986.pp.11-12.

[2]杨植震等《：湿度变化对环氧粘结剂固化影响的研究》，广西壮族自治区博物馆编：《广西博物馆文集（第五辑）》，广西人民出版社，2008年，第197—199页。

[3]杨植震、俞蕙：《现代分析方法在古陶瓷修复中的应用》，罗宏杰、郑欣淼等主编：《'09古陶瓷科学技术国际讨论会论文集7》，上海科学技术文献出版社，2009年，第790—796页。