旦行中有青衣（正旦）、花旦、花衫、老旦、武旦、刀马旦、彩旦。

●青衣

旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。青衣所扮演的人物的年龄段一般是由青年到中年。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱功相当繁重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外一个名称也叫青衫，简称衫子。

青衣表演上的特点是以唱功为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。经典的青衣形象主要有《三娘教子》里的王春娥、《春秋配》里的姜秋莲、《贺后骂殿》里的贺后、《红鬃烈马》里的王宝钏、《六月雪》里的窦娥、《铡美案》里的秦香莲、《宇宙锋》里的赵艳容、《浣纱记》里的浣纱女等。

●花旦

图16　《贵妃醉酒》剧照

旦行的第二大类叫花旦。从服装上来说，都是穿裙衣裳，即便是穿长衣裳，长衣裳上也绣着色彩鲜艳的花样。从年龄上看，都是扮演青年女性。从表演上来看，花旦是以做功和说白为主。在说白上是以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。花旦可以分为闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦。比较经典的花旦形象有《拾玉镯》里的孙玉姣、《柜中缘》里的刘玉莲、《凤还巢》里的程雪娥、《钗头凤》里的唐蕙仙、《梅玉配》里的苏玉莲、《二度梅》里的陈杏元。

●花衫

花衫是京剧旦行里的一个重要类型，这是一种集唱、念、做、打并重的旦行，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃、花旦的活泼开朗和武旦的武打工架。早期的京剧里只有青衣和花旦，没有花衫。花衫的创始人是王瑶卿。他创建的花衫行当，在表演时有唱、有念、有做、有打，再加上后来出现的四大名旦梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生，将京剧旦行表演艺术大大地向前推进了一步。著名的花衫戏有《贵妃醉酒》《霸王别姬》《花木兰》《太真外传》《西施》《洛神》《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等。

●老旦(www.daowen.com)

老旦是扮演老年妇女的角色，老旦的表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而是像青衣那样婉转迂回。《钓金龟》中的康氏、《赤桑镇》中的吴妙贞、《望儿楼》中的窦太真、《遇皇后》《打龙袍》中的李后等，都属于唱功老旦，专门以唱功为主；而《清风亭》中的贺氏、《西厢记》中的崔老夫人、《李逵探母》中的李母等都属于做功老旦。

●武旦

武旦是表演一些精通武艺的女性角色，也可以分成两大类。其中一类是短打武旦，穿短衣裳，这类武旦一般是不骑马的，重在武功，重在说白。这类武旦还有一种特殊的技巧，就是打出手。武旦的经典形象有《打焦赞》里的杨排风、《泗州城》里的水母、《打店》里的孙二娘、《无底洞》里的白鼠精、《摇钱树》里的张四姐、《三岔口》里的店主婆等。

●刀马旦

图17　《三请樊梨花》剧照

上文中所提及的另一类武旦是长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的将军或统帅，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。

刀马旦和武旦也有一些区别。刀马旦一方面要有很好的武功，同时还得长于做功，而且有时候说白、功架都很重要。刀马旦的经典形象有《樊江关》和《三请樊梨花》里的樊梨花、《穆柯寨》《穆天王》和《破洪州》里的穆桂英、《佘塘关》里的佘赛花，还有《棋盘山》里的窦仙童、《珍珠烈火旗》里的双阳公主、《扈家庄》里的扈三娘等。

●彩旦

彩旦俗称丑婆子，以做功为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。这类角色有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，如《凤还巢》里的大姐程雪雁、《半把剪刀》里的王婆婆、《西施》里的东施等；有的是表现性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，如《串龙珠》里的花婆、《四进士》里的万氏、《铁弓缘》里陈秀英的母亲等；还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，如《拾玉镯》里的刘媒婆等。