姚婷婷（图8-1），1986年4月出生于辽宁省沈阳市，获中国传媒大学硕士学位，中国内地女导演、编剧；2011年参与拍摄的纪录片Frankie's Dream获得2011年度FIRST青年电影展最佳纪录片奖；2013年凭借执导的剧情短片《特殊交易》获得首届CCTV-6电影频道类型短片创投季最具潜力导演奖；2014年执导周播青春爱情网络剧《匆匆那年》，自上线后一直占据口碑和热搜榜第一位，被网友盛赞为“真正还原青春的青春剧”；2016年4月22日执导的校园青春电影《谁的青春不迷茫》上映，累计票房1.7亿元。
姚婷婷认为自己一直是幸运儿，顺道赶上了微电影最流行的时代，不但一直有不同的短片可以拍，还得到很多奖。在通过《匆匆那年》被观众认识之前，她就创作了《特殊交易》《顶缸》《老头儿》等几部微电影作品，并因此获得了首届“华语V势力”微电影大赛最佳导演奖等诸多奖项，受到了业内的关注与好评。
微电影无疑是姚婷婷创作生涯的起点，下面让我们来深入了解她眼中的微电影。
图8-1 导演姚婷婷
问：您个人如何定义微电影？
姚婷婷（以下简称姚）：微电影的概念本来就是国内的发明。当时需要有一个名词来概括这种作品类型，我们就把电影短片称作微电影。带有剧情性质的微电影是剧情短片，广告微电影就是广告。
问：《这些年一路有你》（豪客来广告微电影）和《致闺蜜》（千夜旅行广告微电影）都是您为品牌创作的广告类微电影。您觉得广告类微电影和剧情类微电影的差别体现在哪些方面？
姚：广告类微电影和个人创作短片不同。广告类微电影首先有品牌的需求，先由广告方提供一个主题，我们再根据这个主题创作一个故事。例如豪客来的《这些年一路有你》，起初的主题“一路有你”就是豪客来品牌成立20周年的一个Slogon。我们便根据“20年感谢一路有你”创作了一个故事。我自己很少拍由客户指定的产品或硬性植入的广告，我更倾向于拍由一个主题生发一个故事的短片。
问：您个人认为微电影有哪些特点？
姚：不同类型的微电影各有自己的特点，不能一概而论，就算是微电影也有自己的分类，类型短片、文艺短片，其实都是短片的不同变体，每一类都有自己的特点，不能横向比较。如果说微电影和院线电影的最主要区别，那就是时长的区别。院线电影是用120分钟或90分钟的容量来结构视听语言，而微电影是用20分钟来讲故事。
问：除了时长之外，您觉得微电影和院线电影的区别主要在哪里？
姚：微电影作品的创作主要由导演自编自导，而院线电影则由专业团队来完成。微电影的传播渠道和承载方式不同。院线电影是适合大银幕的视听语言，但微电影的观看方式可能仅仅是手机、网页、移动终端这样的平台，因此，视听语言的表现也不同。
问：那您会以未来的播出渠道为出发点进行创作吗？还是有自我表达的东西才去创作？
姚：肯定是有自己核心的想法和故事才去创作，不能本末倒置。
问：您有哪些喜欢的微电影作品？
姚：个人比较喜欢的是《调音师》。
问：从最早的纪录片创作《辛亥革命》、Frankie's Dream，到剧情类短片《顶缸》《特殊交易》，再到网剧《匆匆那年》、院线电影《谁的青春不迷茫》，您创作的类型跨度非常大。您觉得这种跨越的难度主要在哪些方面？
姚：导演对每一个项目的思路都不一样，区别主要是题材的不同，根据题材的不同，用不同的思路来拍摄。
问：以微电影《这些年一路有你》为例，故事是如何创作出来的？
姚：可能和我个人的创作偏好有关系，我创作的内容都和情感关联较大。其时，这个故事创意时还有另外一个构想，是一对老年夫妇的爱情故事。后来团队觉得父子选题从各个角度来看都是更好的选择。我个人对待每一个主题创作都会更多地从情感关系出发。
问：《这些年一路有你》影片完成后，如何进行后续开发？
姚：这个微电影主要是我和我的制片搭档完成创想的，我们只负责内容创作，后续的发行、营销都是广告主去操作。
《这些年一路有你》（图8-2）是2013年由豪客来出品、姚婷婷导演、V电影发行的感人亲情微电影。该片讲述的是一个发生在执意独自骑行的儿子和一直牵挂儿子的父亲之间的感人故事。
本片是豪客来20周年的主题微电影，出品方从这样的视角来感谢20年来每一位陪伴的顾客。一段旅行，15天，826公里，一路
图8-2 《这些年一路有你》海报
走来，一路感动。生命中最珍贵的礼物，不是遇见多奇妙的风景，而是有一个一路陪伴的人。
问：微电影创作的难度在哪里？
姚：就微电影来说，最困难的就是短时间内对故事的表达。时间越短，讲好一个故事的难度就越大，故事本身也就需要越简单，所以，微电影最重要的是核心创意。
有的故事适合做电视剧，但短篇小说体量的故事更适合拍成电影，不同的故事容量不同。我之前拍摄过时长较短的短片，如5分钟、7分钟，这类短片就是只讲一个核心点，围绕这个核心展开一件事，所以就需要用比较简练的语言把这个事比较集中地讲述清楚。
问：在其他采访中，您也提到在校期间积累了很多短片创作方面的经验。那么您觉得接受过系统电影教育的“学院派”是否更具有创作优势？
姚：我个人从来不会因为学历、背景而判断一个人是否有才华，判断他是否适合从事这个行业。电影行业比较讲求人的综合能力，尤其是做导演，综合能力尤为重要。我也见过非科班出身但是具有天赋且对影像的理解力非常强的人。
科班出身并不是必要的，只不过科班出身的人会在学院里接受一个系统的教育，可以较早地接触到行业和领域，有较多的渠道使科班出身的人能进入产业链的核心。而非科班出身的人需要花更多的时间进入行业，并且需要从最底层工作做起，以便一点点地积累经验，二者各有利弊。但我不会单纯从这个人的学历来判断好坏，本人具有的能力和他对电影的态度更重要。
问：您如何看待大众草根微电影创作？
姚：就算是大众或者草根，只要他对影像有更好的理解，也可以创作出很好的作品，这并不受学历限制。我身边有很多非电影专业的人，他们都很优秀，比如学新闻的来创作电影，又会有一种不一样的创作视角。(www.daowen.com)
问：近几年来网大、网剧大行其道，您觉得微电影是否还有生存空间？您觉得继续发展微电影的困境有哪些？
姚：困境是缺乏商业模式，一个微电影最大的用途就是广告，那这个广告的传达率和到达率有多少？和电视上投放广告比，会不会电视的到达率更高呢？这是一个未知，一直也没有得到解答。如果微电影有一个很好的收益和商业模式，就会一直有人做下去的。
不过，如果不从商业角度，而单从年轻创作者的角度来看，我觉得拍短片是非常锻炼人的，可以让创作者进行各种类型的尝试。
任何商业模式的确立都需要得到更多观众的认可。比如现在的网剧时长更长，可以提供的广告到达率更高，所以这种形式更容易被（投资方）接受。
问：您之前的很多短片作品都是通过微电影节、电影展获奖而受到业内关注的。您如何看待微电影节、展在构建产业链当中的作用？
姚：个人感觉近两年做微电影节的越来越少了，我当时创投《顶缸》时正好是微电影最火的时候，很多公司都有微电影、微电影节。
我并不觉得微电影节在产业链上的重要之处是拉动了多少广告。对于那时候刚毕业的我来说，踏上职业导演这条路，总是需要有一些机会才能被认可，才能让我更加坚定地在这条路上走下去。那个时候的微电影节于我，就是给了很多肯定。所以，微电影节能够提供一个平台，给初入行的人一个肯定，并鼓励他们继续坚持下去，因为大多数人创作初期都是从短片拍起的，他自己筹资，但只能承受一个短片的量。
“中国电影类型短片创投季·中国同里”（图8-3），是指由电影频道节目中心（CCTV-6）、中国电影导演协会、苏州同里古镇保护管理委员会联合主办，电影网、爱奇艺等知名网站以“台网联动”模式发起的电影短片创作、推广和展映的公益性系列活动，旨在发掘电影新人、扶持电影新锐、助推中国电影产业发展。江苏同里政府更是希望本次活动能够打造中国“圣
图8-3 创投季活动Logo
丹斯”的城市品牌。
与普通短片电影节不同，创投季是一次电影短片创作、推广和展映的系列活动，首先面向社会公开招募优秀微电影拍摄制作方案，然后从中选出优秀方案，并由主办方投资拍摄。此外，优秀短片还可以成为长片孵化项目，后期被拍摄制作为长片电影。
在2012年的创投季活动中，姚婷婷和她的作品《特殊交易》分别获得了“最值得推介导演”和“人气短片”两项荣誉，该片女主角银雪获得了“最值得推介女演员”荣誉。
问：您之后还有微电影创作计划吗？
姚：如果有合适的机会、不错的选题和想表达的内容的话，我还会做吧。
问：对于还在进行微电影创作学习的青年电影人，您有哪些建议？
姚：我觉得青年电影从在学校和年轻的时候要多看书、多看电影，不要翘当时看似没有用的课程，这些积累对未来都是有用的，未来工作时会发现需要补足的内容太多了，大学期间完全可以用出去玩的时间来积累更多的知识和经验，因为拍戏的过程就是把自己的积淀传达出来的过程。
很多在校生在上学的时候总希望到社会上实习，希望赶紧获得社会经验，其实，实习是一个必然会经历的事情，不需要操之过急，反而在能读书的时候要尽可能多地积累，因为你的积累决定了你未来走的路有多长，每一站都需要加满油再出发。
图8-4 微电影《顶缸》海报
《顶缸》
本片（图8-4）是2012年由姚婷婷执导的剧情片，由罗辑、李源、孙蕾主演。
顶缸，比喻承担转嫁而来的灾祸，有代人受过之意。不善交流的农村青年二宝，家徒四壁，与其相依为命的只有一只叫大飞的鹅。二宝被卷进一场车祸顶包事件中，原本想由此改变命运、娶媳妇过上好日子的他，到最后却一无所有，连大飞也成为他改变命运的殉葬品。
本片以黑色幽默的方式深刻揭示了人性的自私，用一波三折的叙事手法讲述了简单的故事，引人入胜又发人深省。每个人物微妙的心理都通过镜头语言得到了表现，视听手法简洁流畅。本片荣获2012年度FIRST青年电影展“最佳剪辑”、2012年第一届金鸡百花微电影大赛专业组“优秀微电影”等诸多奖项。
《特殊交易》
本片是（图8-5）2013年由姚婷婷执导，银雪、李佳奇、张绍荣、郭志桐、何泓珊主演的微电影。
《特殊交易》用精悍凝练的台词和言简意赅的镜头记录了一个有关亲情的黑色童话，片中人物包括一个陪酒女、一个从小失怙（指死了父亲）的孩子。孩子用500块钱租了一个两小时的妈妈，这一举动看似荒诞不经，却是因为那孤独落寞的身影早就深深印在了他的心底。在亲情涌动之外，其实是经历过相同不幸的人们阴差阳错的碰撞。两个主要人物曲折动人的情感变迁在15分钟内得到了极致的展现。片中人物虽然身处逆境，却难能可贵地让正能量满溢，这番表达不仅使短片的剧情流畅，更升华了其内在质感。[1]
图8-5 微电影《特殊交易》海报
《致闺蜜》
该片（图8-6）是2013年由千夜旅游出品的商业微电影，导演姚婷婷。
四个失恋、失业、失职的女孩子，相约用一场说走就走的旅行告别失意。影片情节干练，单人场景的青灰色调与四人在一起的暖色调形成对比，不刻意煽情，主题积极向上，温馨动人。[2]
图8-6 《致闺蜜》海报
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