颜真卿

颜真卿是唐朝一个很有威望的老臣。安史之乱前，他担任平原太守。安禄山发动叛乱后，河北各郡大都被叛军占领，只有平原城因为颜真卿坚决抵抗，没有陷落。颜真卿又是我国历史上著名的书法家。他写的字雄浑刚健，挺拔有力，表现了他的刚强性格，被称为“颜体”。颜体是楷书的一种。从特点上论，颜体法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举。从时代论，唐初承晋宋余绪，未能自立，颜体一出，唐文坛所铸新体成为盛唐气象的鲜明标志之一。

柳公权

柳公权也是唐朝的书法家，他的字被称为“柳体”。其结构严谨，刚柔相济，疏朗开阔，为书法界珍视，素有“颜筋柳骨”的美称。它的特点是两竖相向，即一个字中左右两边并列的两面三刀竖，在左的向右弯，在右的向左弯，形成一种相向之势，收放有对致、参差变化。在一字之内，有的笔画写得比较收敛，有的笔画写得则很舒展。

虞世南

虞世南，是由隋入唐的“初唐四大书家”之一。自幼跟智永和尚习书法，所谓“深得山阴真传”，就是指他深信王羲之的笔法。唐代自文宗以后，历朝皇帝都以王羲之的书体为楷模。唐太宗曾“以金帛赐求王羲之书迹，天下争赍古书，诣阙以献”，虞的书法，继承多于创造，加上虞世南博学卓识，坦诚忠直，故而深得宠幸。唐太宗誓言远学王羲之，近学虞世南，足见其影响力。“虞体”后世评述不一，他的书法笔圆体方，外柔内刚，几无一点雕饰或火气，也自成书风，而他的行草书，则几乎是王羲之行草诸帖的嫡传。

赵孟頫

赵体是书法家赵孟頫的书体。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”，赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗赵构）书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。此外，他还临摹过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人的作品，集前代诸家之大成。(www.daowen.com)

苏东坡

苏轼的楷书极少，他的书作与严谨的唐楷大相径庭，不仅字形多向左倾斜，且笔法自然不拘，多带行书意。有人说他的书法腕著而笔卧，故左秀而右枯。黄庭坚为之辩白，说这是以“翰林侍书之绳墨尺度”来看待苏书。也就是说，苏轼并不强调书法的严谨法度，他总是喜欢追求自己的风格，即便楷书也是如此。从墨迹上看，苏书并非“卧笔”，不过是执笔稍偏下，但依然运笔中锋，故有笔圆韵胜之姿。他的行书，更是随行大小，肉丰骨劲，拙中藏巧，兼有颜真卿、杨凝式二家的长处。

王羲之

王羲之的书法作品很丰富，除了《兰亭序》，著名的尚有《官奴帖》《二谢帖》《奉桔帖》《快雪时晴帖》《黄庭经》等。其书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若浮云，矫若惊龙。”王羲之的书法是极美的。

怀素

俗姓钱，永州零陵（今湖南零陵）人，十岁出家为僧。年少时在经禅的空闲之时，就爱好练习书法。那时因为贫穷，没有钱买纸墨，为了练字，他种了一万多棵芭蕉，用蕉叶代纸。由于住处触目都是蕉林，因此他风趣地把住所称为“绿天庵”。他又用漆盘、漆板代纸，勤学精研，把盘、板都写穿了，还写坏了很多笔头，后把它们埋在一起，名为“笔冢”。