百岁仍在拍片的曼努埃尔·德·奥利维拉，自身就是一部电影史。

当他拍摄首部短片时，卓别林刚刚完成《城市之光》（1931），一年后塔可夫斯基降生。童年目睹葡萄牙王室被推翻，早年经历了革命动荡。在意大利新现实主义和法国新浪潮的影响下，1960年代葡萄牙新电影运动兴起，奥利维拉担当了改革先锋。在独裁统治期间，他被禁20年。与布努艾尔相仿：出身富有家庭，忠于自己的真实趣味，从不迎合政治或商业。

纪念戛纳电影节60周年所作短片《唯一一次会面》，证明了他的刀锋不老——赫鲁晓夫会见教皇。唯一一次会面，仰仗的是奥利维拉的大胆虚构。

犹如帝国梦，葡萄牙电影也经历了落寞。2012年，被无数观察家定义为“葡萄牙电影零年”“葡萄牙电影史分水岭”。作为最受欧元危机与金融危机影响的国家之一，2012年新政府撤销了文化部，全面停止对视听领域的政府资助。作为这一史无前例之举措的结果：葡萄牙关闭了许多影院，尤其是历史影院和艺术影院。电影产量也成为检验经济危机影响的最好指标之一，每年葡萄牙只生产十部长片。如同一个深度失衡、紊乱体系的延续，同时生产供国外观众消费的艺术电影以及供本国观众消费的不盈利的商业电影。

然而在另一些层面，这又是一个胜利的年份：首先，一系列电影和电影人获得重要的欧洲电影节奖项。他们追随着奥利维拉与科斯塔的脚步，大大鼓舞了士气。其次，葡萄牙电影史中第一次出现由国产片创下票房新高的纪录。尽管在葡萄牙语境中以诸如“市场”“工业”等话语作评判是不适用的，但无论如何体现了一个遭受重创的电影业的活力。用一位葡萄牙导演蒙泰罗的电影来形容这个情形较有意趣——《上帝的喜剧》。(www.daowen.com)

热罗尼莫斯修道院

由情伤到情色，这个古怪好玩、自导自演的老头凯撒·蒙泰罗，是葡萄牙电影的另一张面孔：瘦长得像个童话。《上帝的喜剧》中，蒙泰罗去超市买了一车牛奶，回家倒进浴缸，等待姑娘到来。姑娘吃多了冰激凌，他拿来一个蝎子尾巴样的凳子，里面铺满鸡蛋，姑娘坐上去，鸡蛋被挤碎，肚子不疼了。他一头栽进被姑娘坐过的鸡蛋里，拼命吮吸着芬芳肉体留下的气息。最终，他将收集起来的毛发，小心翼翼收进一本册子，用塑料片固定好。这本收藏册，被冠以Book of Thoughts——你见过这样的思想吗？有人说，蒙泰罗所有的电影以煽动性为主要特征。他与葡萄牙一样，难以定义。

私享List

航海纪念塔　热罗尼莫斯修道院