东汉铜奔马现藏于甘肃省博物馆，它有许多名字，如马踏飞燕、马超龙雀、马袭乌鸦、鹰掠马等。给一件作品起这么多名字，这在艺术史上是唯一的一次，可见它的影响力多么巨大。

塑造一匹马并不难，但要让静止的动物表现出运动感，甚至要表现出日行千里、风驰电掣的速度感，就不容易了。但汉代的设计师非常高明，把现实主义和浪漫主义结合，把奔马和飞鸟结合，胆大包天地让马蹄踏在凌空飞起的小鸟身上，借此表现出了马的迅疾。

这种构思，前无古人，令人叹为观止。

让一匹粗壮浑圆的马三足腾空，很难保持平衡，不过，在马蹄下加一个鸟形底座，固定住马，让马的一足把全身重量牵引到小鸟身上，就解决了难题，符合力学原理。

小鸟与地面的接触面积，小鸟的头、翅、尾的伸展面积，符合三角形稳定原理。(www.daowen.com)

显然，汉代设计师是在周密计算后才制作的它。

我也是国宝

我在地下度过了1500多年，外貌有些损伤，不过，虽然毁了容，我仍然是研究中国刺绣史的重要实物资料。我的名字叫“刺绣佛像供养人”，是北魏一位王供奉的刺绣佛像。我的针法可比汉代强多了，不仅有单行锁绣、双行锁绣、多行锁绣，还有正反变化的锁绣，以制造立体感，非常高妙。在色彩上，也把汉代甩下一大截，我以浅黄为底色，混搭了红、黄、绿、紫、蓝等，美艳袭人。我是从甘肃敦煌莫高窟的窟间缝出土的，现在就住在敦煌研究院。