（一）远景

远景可表现广阔空间和开阔场面。

1.远景的特点

（1）远景画面注重对场景整体、宏观的表现，反映景物的全貌，力求在一个画面空间内表现景物和事件的空间规模、气势和环境等方面的视觉信息。

（2）远景景别中，人物被处理成占空间很小的视觉形象，远景画面具有较大的信息容量，被摄主体往往混于众多的景物中，景物成为整个画面的造型主体。

2.远景的作用

（1）主要表现自然环境和某种气氛，表现人物周围广阔的空间、自然景观和大场景的人物活动场面。

（2）将人物和环境结合起来，以景为主，以景抒情，可以产生特殊的情绪效果。

（3）远景景别可以更清晰、更客观地获得被摄主体活动范围和运动轨迹的信息，也可以清晰地表现人物所处的环境。

（4）远景镜头通常在观众的心理上表现出一种过渡感和退出感。在众多影视作品中，远景通常被用于影片的开头、结束或者作为场景之间的过渡镜头。

3.远景的拍摄要求

（1）注意画面的整体结构和气势，通过画面的合理构图，对被摄主体进行合理布局、色彩配置、明暗表现和线条安排，形成画面的整体气氛和特殊意境。

（2）在处理静态的远景画面时，要注重调动画面中的动态元素，使画面显得有生气。

（3）重点处理好画面的主要线条、色调和影调。远景拍摄时，通常选择侧光或者侧逆光来形成画面层次，显示空气透视效果。

（4）处理远景画面时，通常应当以固定镜头为主，多采用静止画面或者缓慢运动拍摄，在表现有一定内容的远景画面时，镜头应当保持一定的长度，使观众有足够的时间了解画面的内容。

（二）全景

全景可表现人物全身或某一具体场景全貌。

1.全景的作用

（1） 全景镜头往往是每一个场景的主要镜头，它决定了场景中的空间关系。

（2）完整、明确地表现人物的形体动作是全景画面的重要作用。

（3）全景镜头可以将多个被摄体纳入画面并留有一定的环境空间，因此全景往往表现了多个被摄体之间、被摄体与环境之间的关系，并以此推动节目叙事结构向前发展。

2.全景的拍摄要求

（1）在拍摄全景镜头时，应注意各被摄体之间的相互关系，防止喧宾夺主。在拍摄全景画面时，通常可以利用影调、色彩的对比，线条和其他构图手段突出被摄主体。

（2）全景画面是反映被摄主体的轮廓线条、形状和运动的主要景别画面，拍摄时必须确保主体形象的完整、构图的准确。在必要的情况下保留一定的空间，以便被摄主体有足够的活动空间。

（3）拍摄全景时，要注意空间深度的表达和环境的渲染，拍摄时必须善于利用前景和背景，建立具有纵深感的三维空间，在不影响被摄主体表现的情况下丰富环境内容。

（三）中景

中景是指被摄人物膝盖以上或者被摄物体的大部分或场景的局部的画面。

1.中景的特点

（1）中景画面中环境空间降至次要位置，同时，画框将被摄人物膝盖以下部位切除，破坏了被摄主体的完整性，使被摄主体的外部轮廓局部出画，将观众的注意力集中在人物上半身的动作和与其他物体的交流上。

（2）中景画面的空间更加紧凑，有利于表现人物的视线、动作线，以及人物与人物之间的关系线等，具有较强的画面结构和人物交流的特征。

（3）中景画面加强和突出了人物的形象，使画面具有更多的细节，观众可以看清楚被摄主体的身体形态，了解被摄主体的具体特征。

2.中景的作用

（1）在有情节的场景中，中景画面通常被作为叙事性的描写，中景主要表现紧凑空间内的人物活动和关系。

（2）中景的表现主体是人物的形体动作和相互间的情绪交流，但环境依然在画面中占有一定份额，这种镜头常用来表现人物的情绪、身份、相互关系及动作目的等。

（3）中景镜头能迫使观众将注意力集中于人物的上半身的行为、动作及周围的部分景物上。

3.中景的拍摄要求(www.daowen.com)

（1）拍摄中景画面首先应当注意构图要准确，掌握好画面尺寸的大小，将被摄主体始终安排在画面的结构中心位置。

（2）画面构图应避免单调的人物造型，应当从影调、色彩、动静等关系上突出人物，注意画面各物体间的对比与联系。

（3）在画面人物较多的情况下，必须准确地在画面中表现人物的透视关系、空间关系，防止出现轴线混乱的现象。

（4）在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的表情和动作，使人物形象饱满，画面富有变化，特别是当所表现的人物上半身或人物之间的情绪交流、联系处于动态变化状态时，这种情节中心点的变化要求画面构图随其变化而变化，并始终将情节的中心点处于画面结构的中心位置。

（四）近景

近景是指人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体的局部画面。

1.近景的特点

（1）近景拍摄由于受景深和拍摄范围的限制，人物的头部成为观众注意的焦点，视觉效果比较鲜明、强烈，脸部表情是近景镜头的主要表现内容。

（2）近景画面通常景深范围比较小，环境的视觉感弱，画面内容趋于单一。近景中的环境空间被淡化，居于绝对的陪体地位。画面中的环境通常不能表现出具体的形状和内容。

（3）近景画面通常由较长焦距的镜头进行拍摄，空间透视不明显。

2.近景的作用

（1）近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别之一。

（2）近景画面表现的空间范围很小、景深短，可以产生较近的视觉距离。

（3）近景画面具有一定的指向性，对观众的视线具有明显的约束和限制作用。

3.近景的拍摄要求

（1）近景画面最重要的是具有传情达意的功能，在拍摄人物时，应注意通过表现人物表情、动作、神态、手势等，抓住人物的内心活动和情绪变化。

（2）近景画面中的主体人物通常只能有一个，如果出现两个以上的表现主体，应当视具体情况给予恰当安排。

（3）拍摄近景画面应当力求简洁，色调统一。

（4）注意镜头对焦。

（五）特写

特写是指表现人物肩部以上的头像或者被摄物体细节的画面。

1.特写的特点

（1）特写画面通常描绘事物最有价值的细部或者人物最有表现力的细节部分，排除一些多余的形象，画面内容单一。

（2）特写画面中，环境已经被完全排斥，一方面，环境在画面中所占的面积很小，被摄主体几乎占据了整个画面；另一方面，特写镜头的景深范围很小，环境通常在景深范围之外，呈现虚化的形式。

2.特写的作用

（1） 特写画面突出强调人或物的某一局部，放大细小物体，形成强烈、清晰的视觉形象。

（2） 特写画面可以准确地表现被摄体的质感、形体和颜色等。

（3）特写画面是一种具有强迫性的景别。它排除了一切视觉元素的干扰，将被摄主体以最大的面积呈现在画面上，能使观众的注意力被牢固地约束在摄像师描绘的视觉中心上。

（4）特写画面内的形象呈现出突破画框向外扩张的趋势，创造了视觉张力。

（5）特写画面可以调整画面节奏，并且由于特写画面分割了被摄主体与周围环境的空间联系，因而常被用作转场镜头。

3.特写的拍摄要求

（1）在拍摄特写画面时，构图力求饱满，尽可能剔除一切多余形象。

（2）要控制好画面的曝光量，对过暗或者过亮的物体应使用手动光圈将曝光亮调到最合适的位置。特写画面中曝光的过度和不足都会直接影响到物体质感的细腻表现和画面色彩的饱和度，使特写失去它应有的艺术魅力。

（3）在表现任何一个场景时，都不能孤立地使用特写画面。特写画面不利于表现完整空间和完整形象，应避免观众出现空间的混乱和物体形象的不确定性。

（4）特写画面要特别注意调焦，由于特写画面通常由长焦镜头拍摄，并且被摄主体的局部充满了整个画面，因此焦点是否调准，在画面中表现得十分明显，焦点稍微不实，整个画面就会一片模糊。