布列松说，构图的作用是使视觉元素有机地协调起来。拍一张照片，眼睛在看，脚步在移动，脑袋在想，当一切达到想要的时候，就摁下快门。谈构图，说些前景、中景、后景之类的理论是没什么大作用的，关键在于拍照时刻的直觉。当然，直觉是需要培养的，是靠实战练出来的。

（一）拍一张印象深刻的脸

我们会遇到很多人，有的看过就忘了，但有的人看一眼就忘不了，如果遇到这样的人，就拍下来吧。如图3-2-1所示。

图3-2-1

（二）拍几张印象深刻的脸

多张脸在一起，就会有取舍，比一张脸更难拍。想要突出的那张脸要拍实了，其他的可以虚掉，如图3-2-2所示。

图3-2-2

（三）拍镜中人

有镜子、有水洼、有反光的物体时，会拍出不一样的视觉效果。剃头师傅一生都与镜子打交道，拍摄镜中的他会更有意义，如图3-2-3所示。

图3-2-3

（四）拍人的同时加上环境

职业不同，工作不同，人物所处的环境就不同，构图时加上环境，会提供更多的信息，也会使照片更有感觉。

（五）拍环境的同时加上个人（图3-2-4）

图3-2-4

（六）拍远去的背影

远去的背影很有透视感，很有想象空间。只要是背影，就多拍。当然，最好是走在长长的石板路上的人、走在弯弯曲曲的小路上的人，此外，一般是一个人比较好，人多了就不能显出孤独感，如图3-2-5所示。

图3-2-5

（七）拍不露脸的人(www.daowen.com)

重要的不是画面中的人，而是另外的东西，如一个老古董、一只石狮子、一条老石阶等，人做虚处理，如图3-2-6所示。

图3-2-6

（八）拍方框里的人

生活中有很多方框，比如老门台、镜框、花窗，当里面出现一个人时，也是不错的构图。

（九）拍微小的人

把环境拍大了，把人拍小了，通过对比会发现很有趣。

（十）了不起的小人物

这类照片的主要特点在于人物只是画面中很小的一个元素，人物变成了符号，他的高矮胖瘦穷富美丑可能跟画面一点关系都没有，他有时候甚至都不需要是一个真人，只要他有人形，他需要做的只是用合适的姿态在合适的时间出现在合适的地方。

这种用人作为符号的照片有很多，有时人小到很难被发现，而正是因为人的小，才衬托出场景的大。人在这里可以作为一个参照物，人的姿态也可以作为情绪表达的方式。

你看不到小人物的面部表情，但是能从他的姿态上感受他的欢喜、悲伤、平和、亢奋……画面只需要留一处白给他，他就能让也许本来平淡无奇的画面充满了情绪。虽然他很小，但是离开他，就没有其他可以更好地支撑画面的事物了。

（十一）虚掉的大人物

这类照片的特点是人物离镜头非常近，近到只能被虚化做了前景。

这类照片的前后景要形成呼应的关系，前景的人物虽然被虚化掉了，但是虚化的尺度要拿捏好，前景人物的表情会左右照片的情绪。更加夸张一些，就是让这些前景的人物变成相框，相框中再加入别的元素。

前景人物很重要，后景的部分也很重要，尽管前景可能占据了大部分的画面，尤其是前景在做相框时，但是后面对上焦的部分才是整张照片的亮点所在。

前景先定调，后景说故事。

（十二）打破黄金分割式构图

这类照片想要出色很难，需要被摄者很特别才行，不能像小人物那样不管他的面部表情。这种照片里的人，要么长得有特色，要么表情有特色，要么就是光线或者色彩有特色。这种照片一旦拍好了，还是很能震慑人心的。

（十三）抓住他的手

手是人类的第二张脸。手的动作和情绪的表达也是密切相关的，抓住了被摄者的手或者其他的身体部位，有时能给照片带来意想不到的效果。

新闻纪实类照片中的人物非常重要，因此要求拍摄者能掌握环境与人的关系，掌握人物表情对画面的作用，掌握利用人体局部来表达情感。

形式跟内容相比，内容永远是第一位的。拍人的时候，最重要的是真诚的微笑。