选取电影史上具有代表性的女性导演或女性电影，找出女性创作者在性别身份、心理结构和思考方式等方面的共通之处，对女性情欲、女性生存及女性导演的创作困境加以分析，由此延伸出对电影与社会、历史、文化等深层次的思考。

代表著作有厉震林、万传法的《新世纪中国女性电影导演研究》，程远征的《另一面镜子：那些女性和那些电影》，黄石、于帆的《解码女性电影大师》，林少雄的《镜中红颜：华语电影的性别体认》等。马楠楠、刘亚玉、刘敬、吴菁的博士论文也属此类。以上成果以不同国家或地区的女性导演或女性电影为研究对象，从不同角度对其中体现出来的女性书写旨趣加以研究。

其中，黄淑娴（中国台湾）的《女性书写：文学、电影与生活》的思考更为深刻。本书围绕文学和电影中的性别问题展开讨论，从“书写”的角度来讨论女性，从女性如何被书写到女性如何自我书写。并且提出要反对男女性别对抗，将视野扩展到社会性别的建构中去。

此外，还有一些著作的个别章节涉及电影的女性研究领域。比如戴锦华的《镜城突围：女性·电影·文学》、李欧梵的《上海摩登：一种新都市文化在上海（1930—1945）》、张英进的《民国时期的上海电影与城市文化》、秦喜清的《电影与文化：电影史论·女性电影·后现代美学》等。(www.daowen.com)

上述成果为本书提供了良好的借鉴，但是其缺憾也很明显，表现有三：①女性主义批评的本质化、公式化倾向。缺乏对女性主义批评的整体研究，对各流派之间的相互关系缺乏必要的梳理，对女性主义批评与其他批评理论的冲突与互补探索较少。这导致了后来研究只能复述前人成果，除了研究对象的不同，理论和方法都是同质化的。②理论来源上呈“拿来主义”。缺乏对女性主义批评在中国的影响、变形的思考，对中国女性主义批评、性别诗学的特殊性尚未深入探讨。中国电影研究成了西方理论的操练场，成为验证西方理论的证据。③当代电影研究远超早期电影研究。目前，中国电影的女性主义研究多集中在当代电影和外国电影中，对中国早期电影的研究专著尚未出现，只有李欣、周霞的两篇博士论文及个别专著的部分章节对早期电影的女性形象进行了梳理。

综上，我国的女性主义电影研究发展至今，虽然取得了许多成绩，却仍存在若干不足。这些不足包孕着足够的启发性，预示着新见解产生的可能，为本书留下了较大的研究空间。