勾勒电影中的女性形象，总结其叙事与审美特征，并从中甄别形象塑造背后隐藏的生成机制和意义内涵。在当前我国女性主义电影研究中，此类研究比重最大。

张霁月的《新中国革命题材电影中的女性寓言（1949—1978）》系统分析了30年间革命题材电影的女性形象塑造及女性叙事表达，以此探究新中国女性解放的历史。刘燕萍（中国香港）的《女性与命运：粤剧·粤语戏曲电影论集》以粤剧戏曲电影为研究对象，讨论了七类不同身份的女性，并挖掘了这些形象背后的文化内涵。在《我的秘密之花：电影中的女性》中，作者陈晓云以一种男性的立场来关注电影中的女性，提供了一个独特的视角。此类研究的博士论文有两篇，李欣的《二十世纪二三十年代中国电影对女性形象的叙述与展示》、周霞的《拯救与困惑——中国早期电影中的女性悲剧（1905—1949）》，二者从不同角度对新中国成立前中国电影的女性形象进行了梳理。

赵小青的《东方银幕女性形象掠影》选择中国、日本、韩国、朝鲜、越南五国的电影女性形象进行研究，并对其同一性和差异性进行了概括。姜丽芬的《大师影像女性世界》对博格曼等知名导演作品中的女性形象加以梳理和评价，书中还有对女演员、电影文本的个案研究。(www.daowen.com)

孙萌的《“她者”镜像：好莱坞电影中的华人女性》以美国电影中华人女性形象为切入点，探寻华人女性形象演变的特点以及它与外部环境的关系，并从中梳理出美国主流意识形态的侧影。类似主题还有杨静的《美国电影塑造的中国女性形象：（1990—2001）》。

施舜翔（中国香港）的《恶女力：后女性主义的流行电影解剖学》视角新颖，通过重读电影中“恶女”形象，打破男权文化中的刻板印象，重新定义“恶女”价值，并提出了流行文化新女性的主张。