拉架子分平架子、双人架子（含半个架子）、六合手架子、跳架子、紧架子五种。

1.平架子、双人架子（含半个架子）

平架子、双人架子（含半个架子）是秦腔表演中最常见的两种架子。平架子一般表演剧中人在出征时，或在元帅主将升帐时，先行角色出场表演的形式。即出场亮相，整冠、理髯或整衣，抓锤状，向前迈三大步，踢腿，拉山膀退回，在云手转身至中场，再倒云手转身退至中场。左、右两紧勒甲状，再倒云手转身至司鼓位置，抓三锤向下场斜门迈三大步，踢三起脚，倒云手转身至司鼓位置，在两锤中转身收锤亮相，再走圆场，豹子头说诗或亮唢呐调，说诗。如需他人再拉平架子，可在两锤亮相时引出第二个角色出场，如《岀棠邑》《哭秦庭》《葫芦峪》等，若四个将每人都拉了一遍，则合称为四平架子，即四个人每人表演了一遍。要说明的是传统戏里的灵官架子、判官架子、龙虎架子、小鬼架子等等均是平架子和搜门的结合体，只是因人物所用而命名的，并不是独有的。

2.六合手架子

六合手架子濒临失传，其表演前序是必须带平架子，走完平架子后再倒八锤中转身亮相，再转左侧身。在击乐慢磨中倒走半个圆场，行至舞台下半场台上角（板胡位置），而斜向上场口，跳小趱子。在击乐拉打打打哐吃中，涮三盘手，拉开，三踢腿，打飞脚，带翻身，行至上场门角，扎右单膀，弓箭势亮相，再转身扎左单膀弓箭势亮相，回转身，双手做一无奈砸拳状，击乐转慢磨；左侧身走一“S”形行至舞台上场前（司鼓位置），面向下场斜角跳小趱子，三盘手、拉开、踢腿、打飞脚，转身弓箭势，再回转身左单膀弓箭势，回身双手做一个无奈砸拳状，击乐转慢磨；右侧身走小圆场行至原位（下场），面向（司鼓位置）跳小趱子，三盘手、拉开、三踢腿、打飞脚，扎前弓后箭抱拳打虎势状。再换同样势，转身砸拳状，顺走一小圆场，行至上场门面向（板胡位置）下场上斜角，跳小趱子，三盘手、拉开、踢三腿、打飞脚，转身扎抱拳打虎势状。再转身做左抱拳打虎势状，转身砸拳状，右侧身半背对观众走一半圆。行至中场后，中面向观众，跳小趱子，三盘手、拉开、三踢腿、可搬左右朝天蹬，再蹦起跳飞叉，单膀势，拔起转身砸拳状。再在慢磨中，顺走一半圆场，行至舞台前中间背对观众，跳小趱子，三盘手、三踢腿、转身面向观众扎左右下山虎势，击乐转乱砸。再顺走半个圆场，跳小趱子，左右擂锤单膀看，使云手倒四锤转顺，倒两个身，再倒四锤中完成亮相。再走圆场，起豹子头说诗，或将下一表演者引进。

六合手架子的路线图大致是走了两个倒八字、两个顺圆场、两个小半圆场。在舞台的四个角、中心场前后，共定了六个位置，扎了十二个特定造型。其含义，一是表示武将出征前的准备，二是展示演员的基本功。如：踢三腿、倒顺飞脚、翻身、扳左右朝天蹬、跳单叉、蹦双叉，有卖弄的成分。传统戏走该架子的有《争印》中的张苞、关兴，《全家福》中的韩幼奇，《南阳关》中的宇文成都，《芦花荡》中的张飞，《穆柯寨》中的穆桂英，《黄河阵》中的三霄等（注：四角位置在舞台上是X形）。

3.跳架子

最具代表性的是《破洪州》中的白天佐。如在乱砸表演者上场至上场门或拉翎亮相，左右踱两步，包腿（哐哐哐），急行至偏下场，扔翎收锤在两个紧擂中，先踢一左腿，再打二起脚。在倒四锤中打倒飞角至中场踢一脚，掏翎，扎魁星提斗势，起唢呐亮调转身换势亮调。在三个紧擂锤中转身拉双膀，左右紧勒甲状，硬四锤至中拍右脚面转身。在中场抓三锤背对观众向里走，打右辫腿（念白）(www.daowen.com)

白：北国战将（三压）白天佐，（众白：威，乱砸上）（转身面向观众）

白：某家生来，力擒（向左边做一个擒状，哐）虎豹

（向右做双拳过头状），神机（向左双拳擒状，哐），玄妙（向左，哐），直杀得（抓三锤，辫三腿向观众，侧身向司鼓位置踢也可），海水滔滔（在五锤子中转身归中），以在洪州城困住了十家总兵，正和太后在后帐饮酒，小鞑子报道，杨宗保起兵前来。我可莫说杨宗保（三压）小孺子，此番出营，我要将尔生擒（向左做擒状，哐），活捉（向右，哐），以在太后上边，艾嗨（在三锤中踢三腿）领赏（倒转身，起豹子头，踢左腿，掏翎，扎提斗势），起唢呐（柳攻城，哐哐哐打吃，表示他起兵来，我要擒拿住他，折断塞进腿腰里），说是（紧五锤，加堂鼓），马来马来（亮相，提刀上马，下场）。

跳架子含义是武将在军情紧急时的表演，很吃功，多为架子花脸行，其次武生行常见。最具特色的是传统戏《破洪州》中的白天佐，还有传统戏《白叮本》中的武承东、武承西，《开国图》中的武生黄飞虎，《反大同》中的马三宝等。其次传统《芦花荡》张飞踢九腿的表演也为类于跳架子的一种形式。

4.紧架子

该架子也是传统戏常用架子之一，分双人表演紧架子形、双人慢节奏形、单人形、半个架子形。如《临潼山》中的李渊、家将李成，在浪头中背对观众，同时拉开，左右做勒缰状，再做左右摆动靠旗形。李渊至上场口，家将至下场口，再交叉分别至下场前。上场前踢腿或二起脚，倒云手转身交叉转至上场朝。李成踢右腿左转身云手交叉转至下场，背身朝状转三身。李渊面向观众，转三身抓三锤，带板唱介。此类紧架子均接带盘马，最后使下场。

单人架子如《金沙滩》：杨继业扎大靠在浪头中上场、亮相，面向观众拉开、整冠、理髯、左右做紧甲状，倒云手转身退至上场口亮相，再行至下场斜前场踢腿，倒云手转身行至上半朝转三圈至中场抓三锤唱。《伍员逃国》中伍员换了黑素箭衣后也是同上，只不过是背身拉开，退至前场，其余皆同。《王奎盘城》中的王奎，家将为双人架子，再则是慢全架子。如传统戏《灞桥挑袍》中关羽，在起完浪头，换衣（即脱蟒）背身拉开，左右做勒甲状，再行至上场门，整冠、理髯、紧紧腕，在大浪头中以稳健厚重的步伐，提刀上马，做两个特殊造型，再面向观众一朝，退至上场门，亮相，大带板唱。《少逼宫》中姬寤生在逼宫时，说完八句骈诗后，叫大浪头，再逼，在倒脱靴中，拉开，扎式子表示咄咄逼人，稳操胜券。再走半个架子，也是以稳健、霸气见长，亮相后起大带板，二反带板。