（一）树皮画的起源

树皮画等树皮工艺的产生，最早可追溯到明代，阿尔山地区居民利用当地桦树多的特点，在生产生活中就地取材，利用轻软柔韧的桦树皮制造各种生活用具、装饰品等，在阿尔山居民的衣食住行之中随处可见桦树皮制品的影子。在清代，阿尔山市白狼镇树皮画逐渐由民间传入宫廷，使得树皮画的制作工艺水涨船高。宫廷艺人们用树皮画来装饰梳妆奁、弓箭套、剑囊等，这些装饰着树皮画的艺术品，嵌有珠宝、银箍，成为稀世之宝。桦树皮因其独有的物理属性，具有防水、隔凉、隔热、透气、防腐、杀菌、柔软、光滑、纹理细腻等特征，这也使其本身具有很强的装饰性。借助桦树皮各层纹理、色泽，通过巧妙剪贴，从而形成独特装饰风格、充满民族特色与天然情趣的树皮画。多年来，阿尔山居民对桦树皮画的制作工艺进行不断探索，并取得了一定的成绩。

树皮画是某些北方民族古老的艺术形式，自从白桦树成为了人类的生产生活资源，原始的桦树皮画艺术也随之产生了。他们或用石块打凿，或用原木雕刻，或用泥土捏造，或用皮革缝制，更多的是用纤维细密、纵横无痕、薄层如纸的白桦树里皮刻画出人类最初的生活和想象。作为中国北方特有的一种特殊工艺品，树皮画在中国艺术品的舞台上独树一帜。最早的桦树皮画是由桦树皮做背景，用烫贴的手法制做出人物、山水、花鸟画，这种画艺在我国北方地区比较普遍。除此之外，我国北方的劳动人民，特别是妇女，擅长用白桦树皮制作桦皮船、水桶、盆、碗等各种生活用品，或用桦树皮装饰工艺品，他们制作的这些物品轻巧耐用，在我国古代流传较广。

树皮画被统称为“桦树皮文化”，产生年代久远，是一种古老的文化形式，也是中国少数民族地区的一个重要创造形式。中国北方的鲜卑、契丹、女真等民族，都曾制作和使用过桦树皮制品。阿尔山市白狼镇的树皮画以白桦树表皮、深皮为主要原料，以中国山水画、界画构图，通过精雕细刻，制作出典雅又具有浮雕效果的精美树皮壁画。这种用传统工艺创作出的艺术品种类，展现出了阿尔山人民的智慧与创造力，同时发扬了阿尔山地区的文化特色。阿尔山市白狼镇树皮画的制作原料主要以白桦树剥落的表皮为主，通过将不同颜色树皮的分类、剪裁、雕刻，并将树皮所具有的天然形态、颜色、纹理等因素进行巧妙的组合，制作出精美的树皮画。这种半浮雕的图画种类，主要以风景、人物、动物为创作题材。阿尔山市白狼镇树皮画制作工艺新颖独特，名列第六批非物质文化遗产名录，具有极高的观赏价值、学术价值和收藏价值。

（二）树皮画发展的历史源流

中国树皮画最为著名的地区在东北，很早以前，人们把桦树皮缝制成装米或装盐的器皿，并在树皮上雕刻出精美的花纹，之后便逐渐发展成树皮画这门艺术。这种画旧时也被称为“白山木画”，以桦树皮为主要材料，以云芝、紫芒等为辅料。在过去，树皮画除用于宗教仪式之外，也用来记录历史，如今的树皮画手工艺人也用这种方式来展现现代史。不同于用文字记录的历史，以树皮画的形式对历史进行记录具有更多的现实意义。树皮画最大的难度是创意和构图，如何让作品的层次感和空间布局更加富于变化，是树皮画创作者一直不断探索的内容。对于桦树皮，一般树皮画手艺人会选择疤痕多、表面粗糙且纹理丰富的树皮，然后根据树皮的天然形态、纹理发挥想象，创作成一幅作品。除此之外，寻找颜色、纹理对应的树皮临摹名家的画作，也是常见的树皮画创作方式。树皮画所用的树皮都是桦树皮，桦树皮表里色彩丰富，可逐层剥离成片，外层色白微红，里层质地细腻，有乳白、灰白、淡黄、赭石等色，加之采用了平贴、浮雕等技法，使画作色彩绚丽、层次感强。此外，一些树皮画制作者也会选择用不同颜色的土或植物给树皮画上色。随着时代的发展，树皮画制作也逐渐离不开颜料的帮忙。现如今市场上颜料种类颇多，尤其是化学颜料，颜色艳丽，而且不易掉色，适合做成商品。传统树皮画的制作工具非常简单，剪刀、镊子、小刀几样常见的工具，就可以制作出一幅精美的树皮画（图4-1）。此外，树皮画的制作步骤也并不复杂——根据创意构思，拣选合适的树皮，剪切拼接之后，用黏合剂将其黏合在一起，一幅画就创作完成了（图4-2）。如今在制作树皮画过程中，画家会使用化学胶水，从而使画面立体起来。传统树皮画是内部交流用的，同一族群的人彼此明白这个符号代表着什么。现在多数树皮画的制作都是为了销售给游客，早已失去了这种实用意义。树皮画的画面也正变得越来越具象，抽象的东西越来越少，比过去更好懂了。

图4-1

图4-2

树皮画的创作材料易得，同时具有隔潮、防水的特点，成品保存时间长，在北方一直深受人们的喜爱。粗糙的桦树皮，在平时多被作为木制品的下脚料，只会被丢弃或作为生火之用，因此，在大多数人眼里，桦树皮与艺术品是完全没有关系的。不过，在阿尔山市白狼镇居民手中，桦树皮却变废为宝，变成了一幅幅精美的树皮画。

（三）树皮画的价值

1.树皮画的价值特征

（1）构图的装饰性

阿尔山市白狼镇树皮画的构图常常借鉴中国水墨画的表现手法。桦树皮自然纹理的颜色和形状，恰如水墨画的笔触，这些天然的纹理在树皮画创作者的眼中成为绘制树皮画的某一部分。桦树皮的颜色和纹理巧妙地成为桦树皮画的结构元素，在桦树皮画上的适宜位置处显示出其象征的意义，这象征意义正与山水画装饰性一脉相通，也是树皮画构图的装饰性所在。树皮画绘制系统的设计提供给创作者按照纹理进行适宜构图的体验，不同的体验者对纹理的理解与想象不同，因而在构图上也具有各自的特点。因而，在很多树皮画的创作过程中，都充分给予体验者构图上的自主性，使体验感更加强烈和真实。

（2）写实的自由性

树皮画在构图上讲究点、线、面的节奏感。在一幅树皮画中，不同时空的物象、不同场合的事物以及不同时间的故事情节，通过点、线、面的方式统一在一幅画面之中。随着西方绘画透视法在中国的广泛传播，科学地表现真实景物的思想开始在树皮树中出现，现代树皮画的绘画表达，受西方影响较多，但画面中仍能看到许多多视点的远近法绘制的样式，依循的就是中国画传统。此外，树皮画的绘制中，很少借助直尺等绘量工具进行精确绘制，其自由写实的特征较为明显。(www.daowen.com)

（3）雕刻的意象性

树皮画集雕刻与绘画为一体，具有造型与画面效果的平面性，延续中国古代雕塑的痕迹特点（图4-3、图4-4）。中国古代雕塑和绘画在很长时间里一直是统一于一体的工艺品装饰手段，绘塑不分，并产生了线刻的平面性浮雕。树皮画里传统悠久的装饰手法，不求对事物的真实再现，没有西方雕塑的高度写实感与立体感，只追求表达物象，形成了“塑形绘制”的高度意象性特点。树皮画的浮雕式艺术展现形式，不仅是绘制手法的需要，也是树皮画所具有的中国传统美学思想核心理念的价值。

图4-3

图4-4

2.树皮画的审美价值

（1）材质淳朴的自然美

阿尔山市白狼镇地处大兴安岭林区腹地，呼伦贝尔草原、锡林郭勒草原、科尔沁草原和蒙古草原四大草原交汇处，白狼镇居民长期以狩猎为生，尊重自然，敬畏自然，大多数人的理想、信念、生活都与大自然联系密切，这就形成了阿尔山市白狼镇人民独特的审美力。在树皮画的制作过程中，阿尔山市白狼镇人逐步建立了独特的、自然淳朴的艺术体系。树皮画以白桦树皮为主要材料，利用30～50年树龄的白桦树皮，经杀菌、漂白、剥皮等多种手法加工制成，体现出大自然浑然天成的美。阿尔山市白狼镇树皮画颜色丰富多彩，因桦树的品种、生长环境等因素的不同，使得不同的桦树表皮和内皮呈现出多彩的颜色，将这样的颜色直接移植到艺术作品当中，体现出天然、拙朴的艺术风格。

（2）造型经典的风格美

阿尔山市白狼镇树皮画的最大特点是集剪、刻、雕、烫、画等多种手法成画，不起眼的几块白桦树皮，经阿尔山市白狼镇民间艺术家的巧手，最终变成一幅幅灵秀、质朴的树皮画（图4-5）。从树皮画的制作中，可以看出阿尔山市白狼镇人对美的追求。经民间艺术家们所创造出来的树皮画，花纹图案简单原始、形象逼真。尤其那些利用整块桦树皮的自然生长纹理，加以简单雕琢而成的一幅幅自然的、毫无人工雕琢痕迹的山水、人物、狩猎情景图画，具有造型经典的特点，体现出白狼镇居民别具一格的审美观。

图4-5

（3）精巧细致的装饰美

随着时代的发展，阿尔山市白狼镇居民的生活质量、生产能力也在逐步提高，经济的发展促使人们审美水平的不断提高。这样的情况下，民间艺术家们对于自己所创作的树皮画也提出了更高的要求，这体现在对画作内容的设置安排与纹饰的使用等方面。阿尔山市白狼镇树皮画中，不同纹饰所蕴含的意义也是不同。如南绰罗花纹饰体现出对爱情的赞美，牡丹花饰体现出对爱人的真切祝福。由于阿尔山市白狼镇人民对马、鹿等动物的崇拜，所以在树皮画中也常常出现马、鹿等形象。阿尔山市白狼镇树皮画的色彩都是白桦树皮本身的颜色，这使得树皮画具有永不褪色的特点，而其精巧细致的构图，简单古朴的造型，使其极具收藏价值，且处处体现出装饰效果。

（4）象征寓意的意境美

阿尔山市白狼镇树皮画图案古朴、优美，构图疏密有致，植物、动物、几何、人物、风景等都是阿尔山市白狼镇树皮画的常见题材，这些以天然纹理组成的树皮画，在质朴天然中夹杂细腻精巧，充分体现出阿尔山地区的民族文化特点。现代阿尔山市白狼镇树皮画在继承传统的艺术基础之上，逐渐形成了精美、华丽的新风格。阿尔山市白狼镇居民在长期与自然亲近的历史中，将自然与人和谐相处的思想体现在树皮画的制作上，使树皮画彰显出天然纯净的意韵。