区域特征以及民俗文化资源是创作桦树皮画艺术品的基础。在进行树皮画创作时，除传统的欣赏功能以外，还要更深入细致地去挖掘文化价值以及精神内涵，在设计思维上一定要凸显出北方特色以及民族风情（图2-10、图2-11）。因此，在进行树皮画创作的同时，我们要对桦树皮画进行艺术上的“再设计”，并从北方民族文化的特点角度整体进行考量。一提起北方的民族与文化，人们就会将其与狩猎文化联系在一起，狩猎文化也就成了北方游牧民族的文化象征。随着时代的发展，几千年来北方民族在历史的发展中不断进化。在时代发展进程中，少数民族文化也受到了中原文化及外来文化的影响。如今，树皮画艺术也逐渐发展成为别具特色的民族艺术，并被列入到“非遗”的名单之中。可以看出，当下国家对于该艺术还是比较重视和认可的。长期以来，北方游牧民族的生活相对来说比较封闭，对于外面的世界了解和接触也比较少。如今，随着城市的发展，该地区独特的民族文化魅力也吸引着众多的外来游客。所以当地居民在创作树皮画的时候，主要还应从当地的民族文化特点来进行把握，进行创作的时候要符合民族文化特色，凸显出本地区本民族的深厚文化底蕴，不能因为要具有现代艺术风格，需要同外界接轨就让原本的独特工艺走“国际主义”的风格，最终失去原有的民族特色风格。

图2-10

图2-11

不可否认的是，工业革命的出现极大地改变了人们的生产生活方式，这也就使得人们所需产品更加标准化地大批量生产成为可能。当下，我们处于这样的发展热潮中，因此也离不开时代发展的潮流和趋势。但仅仅从树皮画的工艺角度来说，就需要正视树皮画产品的生产规模的现状及相应的问题。很多人会认为目前通过手工形式所制作出来的树皮画，在质量上会出现参差不齐和品相不够好的状况。这样的担心也是无可厚非的，因为一般来讲，树皮画的制作都是在较小的民间小作坊模式下完成的，看起来成本低廉，且制作工艺相对粗糙，价格也比较低，加工出来的产品也相对简单、模式化，缺少更多的精神层面的价值，因此很多人认为这样的产品没有更多的购买价值。从目前情况来看，当前我国的树皮画制作方式大致都存在类似情况，整体上都保持着纯手工制作的方式，相对来说，原材料成本虽然不高，但制作成本和人工成本还是比较高的。再加上树皮画制作缺少产业意识，难以形成品牌，缺少专业的设计，难以提升自身的附加值，这就无形中让一件具有民族特色的工艺品降低了自身价值。(www.daowen.com)

从整体上来看，如今桦树皮制作树皮画的产业，具有很大的发展潜力，尤其随着阿尔山市逐渐发展成为旅游城市，且树皮画进入到“非遗”的名单当中，树皮画产业形成了良好的推动力，同时相应的公益事业也能够带动当地的经济发展，促进当地经济效益的提高。所以，在对树皮画进行“再设计”的同时，就需要选定较为有效、可行的方案，然后将其发展壮大，最终才能真正促进当地经济、文化及整个树皮画产业的全面发展，并逐渐成为当地及周边经济的“闪光点”，成为当地区域范围内重要的文化以及产业资源。在诸多以树皮画为外在形式的工艺品当中，最为珍贵和重要的就是其中所包含的文化底蕴和内涵，这也就是树皮画艺术所承载的艺术价值。最初，阿尔山市白狼镇树皮画是当地居民用以扶贫而开展的工作内容，如今已经进入到“非遗”的名单之中，这对于当地的经济发展以及树皮画产业加大力度发展，都有着非常重要的作用。

情感具有人与人之间最基本，也是最为本质性的交流属性，同时也具有情感表达的需求，这一点也促进了树皮画艺术品自身情感的抒发。当地创作者对于树皮画本身有着深厚的情感，对树皮画有着不一样的认识和理解，这种情感需求就要求对传统树皮画进行“再设计”，将树皮画创作的情感和文化底蕴作为民间工艺与大众交流的情感要素。要想让树皮画艺术获得更好的发展空间，就需要把控发展全局，需要对树皮画工艺进行完善，着力发展民族产业。当然，在追求产业价值和产业发展的过程中，也应严格地遵循自然发展规律及保护生态环境的理念和原则。

对于树皮画工艺的再思考和再设计，是指通过一定的设计理念，传达出能够让更多人引起共鸣的作品，能够凸显出当地民族历史文化精神和民族文化特点。如果仅仅为了简单创作而对树皮画工艺进行机械化设计，就无法达到这样的效果，更难以成为艺术品。因而，对于树皮画工艺的改造和设计过程，并不是单一化的。树皮画艺术品必须在当地条件允许的情况下，在能够满足非物质文化遗产理念的前提下进行再设计。树皮画艺术“再设计”的研发，不仅能够在一定程度上满足现代人返璞归真的愿望，还能够更贴合人和自然和谐共处的理念，并且在一定程度上起到对当地环境严格保护的作用。另外，还能够避免当地森林资源被破坏，能够有效缓解森林资源短缺等重点问题。